Поль Сезанн: биография

Ранні роботи

Ранні роботи Сезанна відрізняються темпераментом, похмурими сценами і ознаками відсутності професійної школи. По сюжетів їх можна віднести до романтизму, але сам вибір сюжетів виразно пов'язаний з серйозними психічними проблемами автора. Все це, разом узяте: і сюжети робіт, і відверто слабка школа малюнка і живопису, зумовили неможливість як виставити, так і продати ці роботи. Але цікаво зазначити, які художники в цей період впливали на Сезанна. Це Паоло Веронезе, Тінторетто, Ежен Делакруа і Оноре Дом'є. Цих живописців об'єднує темпераментність стилю, що й було привабливо для молодого Сезанна, відзначався різкими змінами настрою і явними ознаками складних і надзвичайно драматичних душевних переживань.

Пейзажі Сезанна

Надалі знайомство і спільна робота з Камілем Пісарро призвели до того, що палітра Сезанна стала набагато більш світлою, а мазки - роздільними. Вплив Пісарро позначилося в тому, що пейзажі зайняли ключове місце у творчості Сезанна. Важко сказати при цьому, що Сезанн не прийшов би до цього без Пісарро. Швидше за все, прийшов би, але, можливо, значно пізніше і не настільки рішуче. У пейзажах Пісарро Сезанна приваблювало вміння їх автора організовувати простір. Ця риса виявилася споріднена внутрішнім прагненням самого Сезанна. Але вплив Пісарро не призвело до появи в живопису Сезанна сфери головних інтересів імпресіоністів: світла і повітряного середовища. Сезанн пішов своїм, особливим шляхом, продиктованим його особистими особливостями. Його зацікавили не мінливість, а стійкість сполучень кольорів і форм у природі. Він став ніби імпресіоністом навпаки. Якщо імпресіоністи шукали незліченні варіанти змін, і тимчасове, миттєве в їх роботах зайняло провідне місце, Сезанн шукав вічне, те, що не підкоряється часу, і залишається завжди таким же.

Характерно в цьому сенсі принципова відмінність пейзажів Сезанна від пейзажів Пісарро. Сезанна абсолютно не цікавлять різні плани простору. Він стягує всі плани в єдине мальовниче поле, намагаючись висловити не множинність простору, а його цілісність і єдиність. Окремі перспективи в пейзажах Сезанна немов напливають один на одного. Сезанн часто використовує зворотній та сферичну перспективу, щоб як би заглянути у простір ззовні, звідки-то з іншого виміру. У пейзажах Сезанна майже не зустрічаються абсолютно прямі лінії: вони то згинаються, то мають нахил. Це єдиний простір-час дивно нагадує опис континууму Всесвіту, створене через кілька десятиліть у роботах Альберта Ейнштейна з теорії відносності.

Стиль Сезанна

У своїй творчості художник спробував ціною титанічних зусиль примирити класику і сучасність, Пуссена і природу, закони великого стилю і право на індивідуальний вибір. Звичайно, в епоху торжества індивідуального вибору ніякої стиль більше не міг бути зразком для художників, кожен з яких обирав тепер свій шлях у мистецтві вільно, підкоряючись виключно внутрішнім властивостям своєї душі, а не вимогам художнього співтовариства. Тому завдання, яке ставив перед собою Сезанн, була в принципі нездійсненним, що і визначило постійні сумніви художника. Неможливо одночасно стверджувати і свободу, і канони. Але ті конкретні художні результати, яких досягав у своїй творчості Сезанн, були настільки вражаючими, що викликали повагу у представників різних напрямків у живописі.

Картини Сезанна нагадували всім експериментаторам, що зв'язок між класикою і сучасністю становить основу для того, щоб мистецтво фарб і форм не втратило у процесі свого розвитку критерії художності, замінивши їх повним свавіллям живописців, ставлять на перше місце виключно своєрідність замість законів гармонії і краси. Не випадково одним з художників, чиї роботи дуже сильно вплинули на Сезанна, був Ніколя Пуссен, найбільший представник класицизму. Класицизм ніс у собі закони стійкості і рівноваги, які багато в чому відповідали реальній природі речей, законам існуючого світу. Малюнок Пуссена, строгий і витриманий, врівноважені і гармонійні композиції були споріднені того, що шукав у природі та живопису сам Сезанн. Сезанн вірив, так само, як і представники Відродження і класицизму, що в основі буття лежить порядок, а не хаос, і творча сила все впорядковує, вибудовуючи з хаосу гармонію. Споріднені Сезанну були і ті захисні бар'єри, які ставив класицизм на шляху довільного підходу до вирішення мальовничих завдань і завдань висловлювання форми.