Імпровізатор. Микола Гумільов

Кажуть, що за законами природи талановиті люди талановиті в усьому. Якщо й так, то Микола Степанович Гумільов, один з кращих поетів російського срібного століття, хоча і писав дуже музичні вірші, а от у музиці був досконалим профаном. Нот не знав і знати не хотів, слухав, якщо доводилося, без жодного задоволення, а головне - зовсім не розумів, що такого прекрасного в музиці взагалі знаходять. Був, словом, повністю антімузикален, але при цьому вельми наполегливо запевняв, що насправді музику не розуміє ніхто. Ну, хіба що самі композитори дійсно розбираються в цьому питанні, а от музикознавці вже немає. І тому, за твердженням Гумільова, міркувати про музику дуже легко і говорити можна, що тільки на розум спаде.

Якось, прогулюючись з друзями за літнім бульвару, Гумільов побачив Миколу Олександровича Бруні - дуже авторитетного, вченого і шановного музикознавця.

- Ось зараз я вам доведу! - Сказав він, звертаючись до друзів. - Зараз ми його наздоженемо, і я буду з ним про музику міркувати - а ви послухаєте і переконаєтесь! Назвіть мені композитора тільки якого-небудь ...

- Шопен!

- Бетховен!

- Бетховена знаю, - кивнув Гумільов. - Він цю написав ... як же її ... А, «Дев'яту симфонію»!

Молоді люди наздогнали Бруні, розкланялися, і Гумільов негайно завів бесіду:

- Миколо Олександровичу, дорогий, як же я радий, що ми зустрілися! Ось знаєте, весь вечір вчора думав про Бетховена, навіть заснути не зміг, ви не повірите. А порадитися мені ну зовсім не з ким - кругом одні профани ...

- І про що ж ви хотіли порадитися, Микола Степанович? - Спитав задоволений Бруні.

- Ви розумієте, мені здається, що «Дев'ята симфонія» трактується у своєму сенсі не зовсім вірно. Містичний покрив - ви пробачте, я терміни музичні не дуже добре знаю - так от, містичний покрив у цій симфонії сприймається зазвичай як якийсь трансцендентний контрапункт. Але ж неможливо не помітити, що відбувається це тільки до фіналу! Як ви вважаєте? Адже початок симфонії, погодьтеся, дещо іманентне ... майже як у Шопена в ноктюрн.

Тут Бруні підняв брови в легкому здивуванні, і Гумільов схаменувся.

- Ні, зрозуміло, я не про те Шопена! Я про Шопена проблематичним ... Втім, мушу вам зізнатися, я тільки третій період у його творчості визнаю, можу й помилитися. Але ж у Бетховена, коли відбувається злиття панпсіхіческіх елементів з елементами фізичними, можна навіть сказати, приземленими, - це ж справжній катарсис! І вся «Дев'ята симфонія» знаходить остаточне своє вираження саме в катарсис! Я порівняв би з трагедіями Есхіла цю трансцендентність, але от вчора мені здалося - ні, не Есхіл! Швидше, тут доречніше буде провести паралель з Еврипидом, як ви вважаєте?

Так Гумільов імпровізував ще хвилин п'ятнадцять - дуже натхненно і розмахуючи руками. А коли він видихався, Бруні з великим хвилюванням у голосі йому сказав:

- Як ви тонко відчуваєте музику, Микола Степанович! Що значить - поет! Знаєте, я вам скажу - ви неодмінно повинні ваші роздуми записати! У вас такий свіжий, такий оригінальний погляд на творчість Бетховена, просто неймовірно! І ці ваші літературні ремінесценціі ... Ні, ви мені не заперечуйте! До чого ж скромничати! Ви так глибоко заглянули в саму суть «Дев'ятої симфонії», що я просто вражений, право слово! Ви дуже, дуже багато мені зараз цікавого розповіли, Микола Степанович.

Два музикознавця, нарешті, розпрощалися і розійшлися, після чого Гумільов з торжеством сказав друзям:

- Що? Переконалися тепер? А я ж і не згадаю навіть, яку нісенітницю йому ніс!

Читати: Гумільов Микола Степанович біографія

« Попередня історія Наступна історія »