Мистецтво майбутнього. Григорій Козінцев

Післяреволюційний час в Росії багато мистецтвознавців іменують не інакше як «розпуста в мистецтві». Різних течій і загинів не оминула й Григорій Козінцев, майбутній знаменитий радянський режисер. У 1922 році в Петрограді сімнадцятирічний Козинцев разом з двадцятирічним Леонідом Траубергом організували «Фабрику ексцентричного актора» (коротко - ФЕКС). Слово «студія» юним Козинцева і Трауберг здавалося застарілим і безнадійно банальним. Іменуючи своє дітище «фабрикою», вони наближалися «до народу», заодно називаючи себе і своїх акторів «машиністами мистецтва». Зрозуміло, що свої прийдешні спектаклі «машиністи» сприймали як щось грубо напористе, швидкісне, бьющее прямо в нерви глядачів своєю відвертою утилітарністю. А інакше хто почує акторів і побачить глибинний сенс постановки?

Перший спектакль «Фабрики ексцентричного актора» був представлений публіці Петрограда в кінці вересня того ж року. Незважаючи на дивне оформлення афіші, на виставу «Одруження» великого Гоголя квитки купили багато. А варто було б придивитися уважніше - адже на афіші ясно значилося, що глядачеві покажуть «трюк в трьох актах», що поєднує в собі мелодраму, фарс, оперету і навіть елементи цирку. А ось той факт, що єдина репетиція спектаклю відбулася лише напередодні прем'єри, в афіші, звичайно, не вказали. При цьому актори встигли прорепетирувати лише перший акт. Втори актом вони зайнялися вранці, а третій взагалі прогнали в антракті.

Газети в день після прем'єри неприкрито заявили, що встань із домовини Микола Васильович Гоголь і з'явися він на цій прем'єрі, то повісився б метр в перші ж хвилини спектаклю. Хоча навряд чи в цій п'єсі він дізнався б дійових осіб. Адже там були присутні «великий німий» Чарлі Чаплін, лауреат Нобелівської премії Альберт Ейнштейн, а в якості женихів з'являлися три робота: паровий з минулого, сучасний електричний і просунутий радіоактивний. Радіоактивний наречений взагалі на ногах не пересувався, а їздив по сцені на роликових ковзанах і загинав таке, що хоч святих винось ... Його найнешкідливіша тирада звучала приблизно так:

- Сьогоднішній шлюб - потворне безумство! Чоловік кудись поїхав, дружина в стражданнях! Я представляю нову силу - радій! Я дію на будь-якій відстані! Істинно сучасний лише шлюб радіоактивний!

Решта тиради дійових осіб ще в недавньому минулому називали «нецензурними».

Якийсь час глядачі намагалися сприйняти зміст що відбувається на сцені, але потім вирішили, що артисти просто знущаються над ними. Природно, почалися вигуки, тупіт і вимоги повернути гроші. І тут на сцену повільно і гордо вийшов Козинцев. Зал на мить затих, а Козинцев широко посміхнувся і заявив:

- ФЕКС дякує глядачам за настільки правильне ставлення до роботи нашого колективу! Але мушу зазначити, що всі ви ще дуже далекі від розуміння справжнього мистецтва майбутнього.

Юного генія невдячна публіка освистала. Може бути, саме це дозволило Козинцева зрозуміти «істинне мистецтво майбутнього». Принаймні, через кілька десятиліть він створив прекрасні екранізації шекспірівських «Короля Ліра» і «Гамлета» - причому в абсолютно класичному стилі.

Читати: Григорій Козинцев біографія

« Попередня історія Наступна історія »