Бен Уебстер: биография

Сьогодні його посмертна слава заснована саме на цих записах (завдяки яким в кінці життя Уебстер вже вважався одним з найбільших тенор-саксофоністів джазу), а не на тих, що він зробив за своє відносно недовге перебування в оркестрі Еллінгтона.

З ім'ям Бена Вебстера пов'язана легенда про походження назви джазового стилю бібоп. Знаменитий музикант як-то в 40-і, згідно з легендою, заглянув в одну з кімнат клубу «Мінтон», щоб пограти з експериментаторами нового стилю. Однак він попросив, щоб вони грали звичайну музику - «без всяких там" бопов-шмопов "». Слівце підхопили, і новий стиль джазу знайшов свою назву.

Бен Уебстер був складною людиною: м'яким і приємним у тверезому вигляді і скандалістом в нетверезому стані. Як пише Джеймс Лінкольн Коллієр:

• «Його прозвали" Брут ", і, за його твердженням, він відправив у нокдаун Джо Луїса, хоч у це й важко повірити. Одного разу Джон Лівай грав у клубі, "і тут входить Уебстер зі своєю незмінною тростиною з золотою головкою і одним рухом змахує всі склянки зі стійки на підлогу. Я спустився з естради, взяв його за руку і відвів в інший бар за рогом. Там ми сіли, і я став говорити йому, що не потрібно так себе вести, що ми всі його дуже любимо. Скінчилося тим, що Бен розридався ". Дійсно, оркестранти, незважаючи ні на що, любили Вебстера, хоча часом він їх трохи дратував. "

Творчість

Стиль

Уебстер належить (поряд з Коулменом Хокінсом і Лестером Янгом) до тих постатей, завдяки яким тенор-саксофон у джазі зазвучав на повну силу. Бена Вебстера завжди відрізняв потужний і теплий звук, в'язка плинність і заразливий свінг, що видає вплив на нього ігри Коулмена Хокінса (Coleman Hawkins). За його словами, в молодості він уважно прислухався до гри Хілтона Джефферсона, який працював з багатьма провідними оркестрами того часу і, на думку музикантів, який не одержав належного визнання. Потім він знайомиться з Коулменом Хокінсом, який став для Вебстера головним прикладом. У ті роки Уебстер копіює звук і прийоми Хокінса з таким успіхом, що часом важко визначити, хто грає. Пізніше, однак, Уебстер починає шукати свою власну манеру гри, звільняючись від впливів Хокінса. Особливо привертав його Джонні Ходжес, що вмів іноді видати тенорові звучання. В одному з інтерв'ю, вже після смерті Ходжеса, Уебстер сказав:

• «Саме це я намагаюся зробити - зіграти Джонні на тенорі ... з тим же почуттям».

Його яскраво-індивідуальний стиль сформувався приблизно до 1944 року і особливо опукло проявився в таких п'єсах, як, наприклад «Cotton Tail» (1949) і «You'd Be So Nice To Come Home To» (1957).

Саксофоніст був майстром «звукових штрихів» і славився своїм умінням «з малої кількості нот, отримати багато звукових відтінків». Один з кращих виконавців балад в історії джазу.

• «Його манері, як і манері Коулмена Хокінса (Coleman Hawkins), була властива більша повнота звучання, в соло він ніколи не робив пауз. Однак він рідше трактував мелодію на основі гармонійної структури, віддаючи перевагу лінеарному розвитку. Найбільш відомі сольні партії Вебстера в композиціях з репертуару Еллінгтона: "C-Jam Blues", "Perdido", "Main Stem" і "Cotton Tail", "A-Settin 'and A-Rockin '". Із балад можна назвати "What Am I Here For?" І "All Too Soon ".»- писав відомий американський фахівець з джазу Джеймс Лінкольн Коллієр.