Бен Уебстер: біографія

Біографія

У школі Уебстер вчився грати на скрипці та фортепіано.

Сусід Бена Вебстера, видатний майстер регтайм і бугі-вугі, Піт Джонсон показав, як треба грати джаз на фортепіано . Бен виявляється здатним учнем, і незабаром відбувається його дебют як піаніст в одному з джаз-ансамблів Оклахоми. Роз'їжджає по Південно-Заходу США з місцевими оркестрами, граючи в основному на фортепіано.

У 1929 році сімейний оркестр Янгів проїжджав через Альбукерке, штат Нью-Мексико, де в той момент працював Уебстер. Бен знайомиться із сімейним ансамблем Вільяма Янга «Young Family Band». Янгу був потрібен саксофоніст. Уебстер залишає фортепіано і починає пробувати себе на саксофоні. Закінчивши у Янга за три місяці повний курс саксофонні наук, і недовго пробувши в оркестрі, Бен швидко робить музичну кар'єру, отримуючи ангажементи як піаніст, альт і тенор-саксофоніст у багатьох відомих ансамблях і оркестрах. Він починає їздити по країні з досить відомими складами. Майстерність його зростає, і до середини 30-х він уже стає визнаним - принаймні серед музикантів - чудовим джазменом.

Виступає у Бланша Келлоуей (Blanche Calloway), Енді Кирка (Andy Kirk), Бенні моут ( Benny Moten, 1932), а пізніше в Нью-Йорку грає в оркестрах Флетчера Хендерсона (Fletcher Henderson) і Бені Картера (1933-34), Віллі Бранта (Willie Bryant, 1935), за збігом обставин співпрацює з Дюком Еллінгтоном (в 1935 році Еллінгтон на короткий час запрошував влітку Вебстера).

У 1936-1937 роках працює в знаменитому бенді кеба Келлоуей (Cab Calloway, 1936/37). Однак Келлоуей показував себе майже в кожному номері і не дуже давав розійтися іншим солістам. Мілта Хінтон, контрабасист оркестру, Уебстер говорив:

• «Слухай-но, в мене ніколи не буває більше восьми тактів на соло, і мені не вдається використовувати свій інструмент так, як я хочу , щоб вичавити з нього справжнє почуття ».

У 1937 році він залишає Келлоуей, грає в декількох оркестрах (наприклад в 1938-39 рр.. у Стаффа Сміта (Stuff Smith) ) і залишається під кінець без роботи. Після цього він відправляється в Чикаго, де виступає тоді Еллінгтон, і просить дати йому місце саксофоніста. Еллінгтон його бере, і журнал «Даун-біт» поміщає матеріал про цю подію на першій смузі.

Працюючи в оркестрі Дюка Еллінгтона (1939-43 і 1948-49) добивається великої популярності, в цей час його кращі соло прозвучали у п'єсах «Cottontale», «Conga Brava», «All Too Soon», «Just A- Setting And A-Rocking »,« What I'm Here For »,« Sepia Panorama »,« Blue Serge »і в сюїті« Black, Brown And Beige ». До Вебстера в оркестрі Еллінгтона не було сильного тенор-саксофоніста, тому він зіграв важливу роль у становленні цього біг-бенду. У ці роки Уебстер стає одним з найвпливовіших музикантів, вихідців з Канзас-Сіті, «монополістом» тенор-саксофона.

• «З приходом Вебстера в оркестрі Еллінгтона з'явився голос, якого ніколи не було раніше: сильний, соковитий тенор-саксофон на противагу більш легкому і примхливому саксофону Ходжеса. Записи, зроблені фірмою "Віктор" в 40-і роки, відрізняються від колишніх в першу чергу присутністю Вебстера. Уебстер був уже знайомий з репертуаром еллінгтоновского оркестру, але партії для п'ятого саксофона, зрозуміло, не існувало. Тому колеги по секції попередили його, щоб він не ліз в "їх" ноти, - джазові музиканти нерідко ставляться дуже ревниво до того, що вони грають. Уебстер доводилося шукати "свої" ноти, які вписувалися б у виконуваному, і це саме по собі ускладнювало структуру саксофонні співзвуч ».- писав джазовий критик Джеймс Лінкольн Коллієр.

Комментарии