Джон Беррімор: біографія

Молодший брат Лайонела Беррімор і дід Дрю Беррімор, він увійшов в історію, слідом за англійським актором Кіном, ще й як уособлення формули «геній і безпутність».

Біографія

Народившись в театральній сім'ї, Джон вивчав образотворчі мистецтва в Парижі, мріяв стати художником або, на худий кінець, журналістом. Але сімейна традиція взяла верх, і двадцяти з гаком років від народження, в 1903 році, він почав театральну кар'єру. Шляхетна, мужня краса (він отримав навіть втішну кличку «Великий профіль»), статність, витонченість укупі з безперечним талантом дозволили молодій людині швидко висунутися. Рік по тому Беррімор вже дебютував на Бродвеї в п'єсі «Радий цьому». Володіючи гострим почуттям гумору, він у 10-ті роки широко виступав у комедіях «романтичного спрямування»: «Мисливець за станом», «Чоловік наполовину», «Принцеса Зім-Зім», «Вір мені, Ксантиппа» і незабаром став провідним у цьому незвичайному амплуа.

У кіно почав зніматися в 1913, спочатку - в екранізаціях своїх театральних вистав («Американський громадянин», 1913; «Диктатор», 1918; «Нишком», 1918), а потім і в комічних двухчастевках: «Ви масон?» (1915), «Майже король» (1916), «Втрачений наречений» (1917). Про рівень таких комедій можна судити з останнього фільму, де Беррімор б'є по голові якийсь волоцюга і він, втративши пам'яті, приєднується до гангстерів, що грабують квартиру його нареченої. Ще один удар по тому ж місцю повертає героя в початковий стан в самий критичний момент. Не дивно, що в подібних «кіноескападах» Джон бачив лише засіб отримання додаткових заробітків, які завжди йому були вкрай потрібні: спиртне і жінки вимагали грошей.

Головною ж залишалася для нього робота в театрі: в 10-і роки він зіграв там у «Воскресінні» Л. Толстого, «Правосуддя» Дж. Голсуорсі, став знаменитим Ричардом III і незабутнім Гамлетом. Брав участь він і в п'єсі своєї другої дружини Мішель Стрендж «Світло місяця». 20-і роки в кіно ознаменувалися гучним успіхом Джона в "Докторі Джекіля і містера Хайда» (1920), образом великого детектива в «Шерлока Холмса» (1922) і капітаном Ахавом з «Мобі Діка», який на екрані охрестили «Морським чудовиськом» (1926). Мелвілловскій сюжет доповнили в ньому любовною історією, проти якої Беррімор спочатку люто заперечував, але потім цей екранний роман переріс в життєвий і Долорес Костелло стала третьою дружиною актора. Щирість і сила почуття, проявлені тут, принесли акторові славу «великого коханця». Однак наступні дві картини: «Дон Жуан» (1926) і «Коли чоловік любить» (1927, екранізація «Манон Леско») були зустрінуті пресою і публікою досить холодно. Ймовірно, актор був дуже глибокий для требовавшийся трактування цих класичних творів у «дусі Дугласа Фербенкса», то, що було природним у того, у Беррімор виглядало штучним.

Добре поставлений, багатий обертонами, «театральний» голос дозволив акторові благополучно минути бар'єр звукового кіно. Але в 1930-і роки він вже використав в основному напрацьований багаж. Так, в «Видовище видовищ» (1929) він декламував прославив його знаменитий монолог з «Річарда III» «Зима тривоги нашої ...»; в комедії «Людина з Бленклі» (1930) грав англійського лорда; знову постав капітаном Ахавом в «Мобі Діку »(1930), був знаменитим гіпнотизером в« Свенгалі »(1931). У «Распутіна і імператриці» (1932) Беррімор знялися всі втрьох: брат Лайонел грав Распутіна, сестра Етель - царицю, а Джон - Фелікса Юсупова. Скінчилося все це гучним скандалом. Сімейство князя початок процес про наклеп і виграло його. Студії довелося заплатити 25 тисяч доларів плюс величезні судові витрати ...

Комментарии