Ганс Гвідо фон Бюлов: біографія

Біографія

Вчився грі на фортепіано з дев'яти років у Фрідріха Віка, потім у Макса Ебервайна, композицію освоював під керівництвом Моріца Гауптмана. У 1846-1848, перебуваючи в Штутгарті, познайомився з Іоахимом Рафф та іншими відомими музикантами. У 1849 Бюлов був присутній на концерті, яким диригував Ріхард Вагнер, а рік потому - на веймарській прем'єрі «Лоенгріна» під управлінням Ліста. Ці події надали на Бюлова велике враження, і він прийняв рішення кинути розпочату було юридичну кар'єру і серйозно зайнятися музикою. Він консультувався з Лістом і брав приватні уроки у Вагнера, за рекомендацією останнього продиригував в Цюріху оперою Доніцетті «Дочка полку». Відсутність належних навичок, однак, призвело до швидку відставку Бюлова, і він став диригентом невеликого оперного театру в Санкт-Галлені, де дебютував з оперою Вебера «Чарівний стрілець». Публіка прийняла Бюлова дуже добре, не в останню чергу завдяки тому, що він диригував на пам'ять, без партитури.

У 1851 Бюлов стає учнем Ференца Ліста у Веймарі, припиняючи на час диригентську кар'єру. Він старанно вдосконалює свою майстерність, починає складати музику і писати статті. Лист називає Бюлова одним з найбільших музичних феноменів, які йому доводилося зустрічати. У 1855-1864 Бюлов викладає в Берліні, виступає як піаніст, і невдовзі отримує місце придворного капельмейстера в Мюнхені, де диригує прем'єрами опер Вагнера «Трістан і Ізольда» і «Нюрнберзькі мейстерзінгери». Саме Бюлов заклав основи сучасних традицій розучування і постановки опер: індивідуальної підготовки співаків, прослуховування їх окремо і в ансамблях, потім з фортепіанним акомпанементом, групових репетицій оркестру, нарешті, повних сценічних «прогонів» (наприклад, перед постановкою «Трістана» їх було одинадцять ).

У 1869 році Бюлов покидає свій мюнхенський пост. Однією з причин став розрив з дружиною - дочкою Ліста Козимой, що пішла до Вагнера, інший - проблеми при постановці «Золота Рейну», в яку постійно втручався баварський король Людвіг II. Незважаючи на напружені відносини з Вагнером, Бюлов завжди поважав його як музиканта (проте ніколи не приїжджав на фестиваль у Байройт). З 1872 року Бюлов виступає як піаніст, зокрема в Британії (1873) і США (1875-1876), де дав 139 концертів, включаючи прем'єру Першого фортепіанного концерту Чайковського в Бостоні. Бюлов став одним з перших західноєвропейських музикантів, пропагандировавших творчість російського композитора.

1878-1880 роки Бюлов проводить на посаді придворного капельмейстера в Ганновері, але йде з цього поста після сварки з тенором Антоном Шоттом. У 1880-1885 він працює в Майнінгене, де виводить місцевий оркестр на рівень одного з кращих в Німеччині. Близький друг і шанувальник творчості Брамса, Бюлов керував першим виконанням його Четвертої симфонії з цим оркестром. Бюлову належить ряд реформаторських ідей, в тому числі введення в оркестр п'ятиструнних контрабасів і педальних литавр. Він був першим музикантом, що виконував фортепіанний концерт (Перший Брамса) і одночасно диригував оркестром. У 1882 він одружується на акторці Марії Шанцер, яка згодом напише його біографію і відредагує листування.

В останні роки життя Бюлов багато гастролює (у тому числі в Глазго в 1878 році і в Лондоні в 1888), викладає в Консерваторії Раффа в Гамбурзі і Фортепианной школі Кліндворта в Берліні, виступає як запрошений диригент. Що почався на початку 1890-х душевний розлад змушує його оселитися у приватному пансіоні, а через проблеми з фізичним здоров'ям він вирушає до Єгипту, де і вмирає в 1894 році.

Творчість

Бюлов - один з найбільш видатних музикантів XIX століття. Його піаністичної мистецтво характеризувалося критиками як інтелектуальне, засноване на аналізі та ретельному розрахунку (за що Бюлова часто дорікали), однак не позбавлене виразності і пристрасті. Бюлов мав величезну виконавської енергією, так, в 1880 він кілька разів виконував в одному концерті одразу п'ять пізніх сонат Бетховена, а в 1889 в Нью-Йорку - 22 сонати за 11 днів. Спадщина Бюлова-композитора включає в себе оркестрові та фортепіанні п'єси, романси, редакції фортепіанних творів Баха, Бетховена, Вебера, Крамера та інших композиторів.

Комментарии

Сайт: Википедия