Сергій Михайлович Волконський: биография

У жовтні 1918 р. Волконський приїхав до Москви, зупинився в будинку Олексія Стаховича. Читав цикл лекцій «Мистецтво живого мовлення» на Драматичних курсах Малого театру. Аналіз діяльності Волконського, до речі, допомагає розвіяти склалося переконання, що він у 20-х займався в основному ритмікою. Правильніше сказати, що Волконський займався акторською технікою в комплексі, куди входили виразний рух, виразна мова, міміка, декламація. Прикладом цього може служити вивчення його роботи на Драматичних Курсах Малого Театру. Курс Волконського «мистецтво живої мови». Проте дуже цікава програма курсу, складена, по всій видимості, самим лектором. У ній є такі пункти: «Дельсарт і його система», «тілесна виразність, закон протівупоставленія», «точки відправлення, закон послідовності». У графі «предмет» Журналу Драматичних Курсів проставлено назву предмета Волконського - «закони живої мови», потім просто «мова», і, нарешті, з'являється назва «мова-жести». Волконський викладав на Курсах з жовтня 1918 року по жовтень 1919 року. У Журналі від 10 серпня 1920 з'являється запис про те, що кафедра «Закон мови у зв'язку з мімічними рухами» вільна. Мабуть, саме такий курс на практиці і читав Волконський. (До речі, ритміку на Курсах викладала спочатку В. А. Грінер, потім - Є. В. Чаянова). У листопаді закінчив книжку «Закони мови».

Деякий час Волконський читав лекції в Московському Художньому театрі і його студіях, а взимку 1918 року входив до Художня рада МХТ. Відносини із Станіславським складалися досить непросто, хоча до цього часу Станіславський і почав схилятися до точки зору Волконського. Однак адепти системи Станіславського, що відстоюють її чистоту пущі самого засновника, чимало заважали поширенню будь-якої іншої точки зору на проблему акторської техніки. Волконський згадує, що скрізь, де б йому не доводилося викладати або виступати з лекціями, його зустрічали насторожено і приймали далеко не відразу.

У березні-квітні 1919 р. хворів на тиф, у зв'язку з чутками про його смерть з'явилися некрологи.

Навесні того ж року Волконський отримав листа від Є. К. Малиновської із запрошенням на роботу в Директорію Великого Театру. Серед питань, якими займалася Директорія, було обговорення і вироблення програми балетного училища.

У липні відкрився Ритмічний інститут, ректором його стала Н. Г. Александрова, в числі викладачів - Волконський, В. А. Грінер) і ін На початку серпня був арештований і дві доби сидів у ЧК в очікуванні розстрілу.

Крім ритмічного інституту, Волконський викладав у багатьох інших установах, причому хронологічно простежити його заняття досить важко, так як він викладав у кількох місцях одночасно (в Спогадах він називає щонайменше 25 різноманітних студій), до того ж і саме викладання часто виявлялося одним-єдиним уроком, на який було два-три людини. У Спогадах Волконський про деяких місцях своєї роботи не згадує зовсім (наприклад, про Драматичних Курсах при Малому Театрі), про інші пише побіжно. У листопаді став членом Директорії Державного Інституту Музичної Драми (колишня Філармонія, потім ГІТІС, тепер РАТІ). Викладав у школі при Новому театрі.

Багато працював Волконський і в системі Пролеткульту, викладав там в основному виразну мову, міміку. 5 лютого 1920 він виступив з доповіддю «Думки про ритм», в рамках Науково-технічного підвідділу ТЕО (Театрального Відділу) Пролеткульту. 7 березня - лекція Волконського «Виразний людина» у Державному Інституті декламації, пізніше перейменованому в Державний Інститут Слова. У тому ж інституті Волконський почав читати курс міміки, і їздив від інституту у відрядження до Смоленська, де прочитав шість лекцій про міміку. 9 березня читає лекцію про ритм в Політехнічному музеї. 15 березня виступав на диспуті про «Габіма» у Камерному театрі. 4 квітня підписав Декларацію Центрального Бюро тонально-Пластичної Асоціації. Її прихильники, пише історик, «сповідували культ тіла, руху, маси, модернізуючи давні ідеї Жак-Далькроза; метою Тонпласо був колективний синтетичний театр, театр ритмизованного слова і пластики». 20 квітня читав лекцію про російською мовою в Політехнічному музеї. У квітні ж познайомився з Мариною Цвєтаєвої, і їхня дружба тривала до кінця його життя. У 1921 р. почав роботу над книгою «Мої спогади» («Лаври», «Мандри», частина «Батьківщини»). У лютому закінчив книжку «Про декабристів. За сімейними спогадами ».