Сергій Михайлович Волконський: биография

На сцені Александрінського театру були поставлені такі п'єси, як «Отелло», « Гамлет »,« Снігуронька »Островського та« Ернані »Гюго. Крім того, історична комедія М. А. Борисова "Бірон". Цю постановку високо оцінили сучасники, особливо відзначивши вірність костюмів і портретної схожості гриму акторів з виведеними в комедії історичними особистостями. До наступного сезону була підготовлена ??постановка гетевського «Фауста». Волконський задумав постановку «Іполита» Евріпіда, але виконання здійснилося лише після відходу князя. У оперний репертуар вперше були введені опери Вагнера - «Трістан і Ізольда» і «Валькірія». Із сучасних опер були поставлені «Богема» Пуччіні та «Далібор» Сметани. У ці ж два сезони були поставлені «Сарацин» Ц. Кюї і «Садко» Н. А. Римського-Корсакова. «Євгеній Онєгін» відновлено в зовсім новій обстановці, над якою багато працював А. Н. Бенуа. При Волконського були поставлені і балети, приготовані його попередником на посаді директора І. А. Всеволозькому, - «арлекінаду», «Пори року» та «Випробування Даміса». Було відновлено два великих балету: «Камарго» і «Цар Кандавл».

Волконський залучив до роботи багатьох учасників майбутніх Російських сезонів. У театр прийшли художники групи «Світ мистецтв»: (Ап. М. Васнецов, О. М. Бенуа, Л. С. Бакст, В. А. Сєров, К. А. Коровін, А. Є. Лансере). Балетмейстером Великого театру був призначений А. А. Горський. Сергій Дягілєв, що знайшов в Волконського відгук багатьом своїм ідеям, став чиновником з особливих доручень, йому було передано видання «Щорічника Імператорських театрів», з яким він впорався блискуче. «Я в ньому [Дягілєва] цінував глибокого знавця мистецтва у всіх його проявах». Перший номер дягілєвського «Щорічника» (сезон 1899-1900) - «ера в російській книжковій справі. Це був початок цілого ряду наступних видань, які відзначили собою епоху російської книжки. "Аполлон", "Старі роки", "Нове мистецтво", книги. Волконський почав підтягувати драматичну трупу Імператорських театрів і зіткнувся з опором акторів. Причиною було його театральне кредо - вимога форми, незвичне для російського театру, який звик до примату несвідомого, «нутра». Багато сторінок «Лавров» присвячені порівняльному опису театру Європи і театру Росії, і як же програє останній, його кращі актори, маловідомим, давно забутим акторам і актрисам театрів Парижа, Лондона, Берліна!

У театральному середовищі поволі зріло невдоволення новим директором. Перший скандал стався з Дягілєвим. У сезон 1900-1901 рр.. Волконський поклав на Дягілєва постановку балету Деліба "Сільвія". Дягілєв залучив до постановки художників групи «Світ мистецтва», що порушило протест обійдених проти подібного «нечуваного нововведення». Волконському довелося взяти свою пропозицію назад. Ображений Дягілєв, у свою чергу, поставив ультиматум, відмовившись від редагування «Щорічника», і був звільнений. Волконський змушений був подати у відставку через конфлікт з М. Ф. Кшесинська. У балеті «Камарго» остання відмовилася одягти фіжми, полагавшиеся за правилами до костюма для танцю «Руська». При спробі директора накласти на неї штраф Кшесинская поскаржилася своїм покровителям з царської сім'ї, Волконський був змушений скасувати штраф, відмовився, незважаючи на численні пропозиції з придворних кіл, залишитися на посту, і 7 червня 1901 його відставка була прийнята.