Карлотта Грізі: биография

З не меншим успіхом Грізі танцювала і в постановка інших балетмейстерів: у балеті «Пахіта» Ж. Мазілу в 1846 році вона блищала з партнером Люсьєном Петіпа, танцювала у балеті «Метаморфози» у П. Тальоні (Сатанелла, 1849).

Остання поява Грізі в Парижі відбулося в 1849 в балеті Перро «Lа Filleule de f?es» (Хрещениця феї ) на музику Адана.

Петербург

до 1851 року Грізі танцювала в Лондоні. У цей час Жюль Перро отримав запрошення на роботу в Росію, в Санкт-Петербург, на посаду головного хореографа Імператорського театру. Карлотта Грізі вирушила до Росії разом з ним, отримавши посаду балерини Імператорських Театрів, яку займала з 1851 по 1853 рік.

Серед її танцювальних робіт в Росії: «Жизель» у Великому Кам'яному театрі (але першою виконавицею Жизелі на російській сцені вже була Фанні Ельслер) і балети, поставлені спеціально для неї Жюлем Перро: «Наяда і Рибак» (1851), «норовлива дружина» ("Le Diable a quatre") А. Адана з додаванням музики Ц. Пуні (14.11. 1851, Великий Кам'яний театр, Петербург; колись, в 1845 році, вона виконувала ту ж партію дружини кошикаря в паризькій Опері в постановці Ж. Мазілу), «Війна жінок, або Амазонки XIX століття» (1852), «Газельда, або Цигани »(1853),« Катаріна, дочка розбійника »Ц. Пуні (1853, головна партія Катаріни); роботи з іншими балетмейстерами - у тому числі Жозефом Мазілу (Joseph Mazilie), які поставили для неї два маленьких балету:« Красуня Гангу »( La Jolie Fille de Gand) і «Зелений-зелений» («Vert-Vert»); брала участь у відновленні балетів Шерлі Дидло: «Угорська хатина, або Знамениті вигнанці» (1853, партія Муска), «Амур і Психея».

Кінець

У 1853 році Карлотта Грізі поїхала до Варшави, до Польщі, з найбільшим польським магнатом князем Леоном Радзивіллом (Prince Leon Radziwill). Танцювальна кар'єра її закінчилася в 34 року. У тому ж 1853 у неї народилася дочка Леонтіна (L?ontine Grisi) від Леона Радзивілла, з яким вони так і не одружилися й дуже скоро розлучилися.

А Жуль Перро, ще залишаючись у Росії, одружився на купецької дочки , учениці російського імператорського театрального училища Капітоліна Самовской, з якою залишив Росію в 1859 році, поступившись місце головного хореографа Артуру Сен-Леона, колись починав свою кар'єру під його керівництвом.

Карлотта Грізі більше до сцени не поверталася ніколи.

Критика і словники, хоча і називаючи її не тільки балериною, але і співачкою, відзначають насамперед її балетну діяльність:«Грізі мала надзвичайно розвиненою технікою: чудовою елевацією і віртуозністю у виконанні складних елементів , якими рясніли її кращі партії (Жизель, Есмеральда, Пахіта, Пері), чіткістю фіксації. Критики і літератори (Готьє, Т. де Банвіль) відзначали її драматичний талант і неповторну індивідуальність. Грізі була майже ідеальної романтичної танцівницею, предвосхитившей разом з тим багато досягнень в області віртуозного жіночого танцю італійської школи 2-ї половини XIX століття ».