Акоп Маркаровіч Гюрджян: биография

Перебуваючи в Тбілісі, Гюрджян створює чотири портрети: Ширванзаде, Андраніка, Гургена Хан-Сігнахского і А. Мелік-АЗАРЯНЦ.

Радянський період

Після встановлення Радянської влади Гюрджян приступає до створення пам'ятника Врубелю. На створення пам'ятника скульптор витрачає два роки, проте, в 1919 році, коли пам'ятник був майже готовий, під час однієї з холодних ночей він розпався через відсутність опалення в майстерні. Зберігся лише знімок скульптури поганої якості.

Разом зі скульпторами Альошиним та Кольцовим Гюрджян бере участь у створенні пам'ятника Карлу Марксу на Театральній площі. Гюрджян виконує кілька станкових портретів, серед яких портрети Вагана втрачала і Анатолія Луначарського. У продовження порушеного в 1910 р. сюжету створюється другий барельєф «Оранка», проте окрім сюжету ці роботи практично не мають нічого спільного.

Франція (1921-1926)

Першим твором скульптора під Франції став портрет Тиграна Келекяна (1921), не дуже вдалий майстру. Друга робота була більш вдалою, це - портрет комерсанта Сероп Сваджяна (1921-1922). Гюрджян точно передав риси обличчя і характер Сваджяна, не пом'якшивши деталі. Проте, замовник відмовився прийняти цю роботу, мотивувавши відсутністю подібності.

Найбільш вдалі жіночі портрети цього періоду: портрет Сабатьє (1923), Кричевської (1924), Акетаньер (1924). Перший портрет характерний тим, що модель зображена на повний зріст, що незвично для творчості Гюрджяна. Варто також відзначити роботу «Голова молодої російської дівчини» (1925). Серед чоловічих портретів найбільш яскравим є «Голова молодого человека» (1926).

Перший час перебування Гюрджяна у Франції характерна відносно великим для цього скульптора кількістю сюжетних робіт: за цей період було створено близько 25 таких композицій. Найбільш популярними сюжетами стали:

• танець (дві скульптури «Кавказький танець», 1922 і 1926; «Танець», 1922; і «Танго», 1925);
• передача певного почуття («Молитва», «Відчай», «Безтурботність »);
• антична тематика (скульптури« Перемога »,« Леда »і« Діана »). На «Побєді» (1923) зображена богиня Ніка, що мчить на колісниці над хмарами. По суті, ця монументальна композит є майже барельєфною; сам Гюрджян мріяв, що вона буде викарбувано в шушинській скелях. На сюжет «Леда» були виконані як барельєф, так і декілька круглих статуй. На барельєфі «Діна» зображена крилата богиня й олень;
• спорт (скульптури «Спорт» і «Бокс», 1923; скульптурна група «Корида», 1923);
• євангельський сюжет. Навіяна їм скульптура «Pieta» - надгробний плач, виконана в багатьох варіантах. З 1922 по 1939 роки скульптор виконав безліч робіт на цю тему. Це були і барельєфи, і круглі скульптури, їх розмір коливався від 25 см до композицій в натуральну величину, використовувалися камінь, теракота і дерево;
• історичні та легендарні особистості (скульптури «Клеопатра», 1924; «Соломія» , 1925).

Також Гюрджяном був виконаний проект пам'ятника загиблим на Першій світовій війні вірменським солдатам, який так і не був встановлений.

Франція (1927-1948)

У творчості Гюрджяна 1927-1948 рр.. можна виділити ряд нових напрямків і сюжетів. За останні 20 років життя скульптор створює чотири «Голови негра»: 2 чоловічих і 2 жіночих портрета. Найбільш цікавими з них є «Голова негритянки з сережками» (1929), виконана в теракоті, і «Голова нерга» (1948) - остання робота скульптора. Хоча ці роботи і були виконані з натури, проте швидше є не індивідуальні, а типові образи.

Серед портретів варто відзначити портрети Г. Якулова, Мартіроса Сар'яна, Гарегіна Овсепяна, Л. Карганова. У цих роботах Гюрджяна яскраво виражений національний характер і темперамент персонажів, його внутрішні і зовнішні складові. До кращих портретів Гюрджяна можна віднести також портрет актриси Генрієтти Паскаль (1933), роботи «Невідома з пов'язкою на голові» і «Портрет невідомої» (обидві - 1930-і рр. .).

Найбільш виразною деталлю портретів Гюрджяна, мабуть, є очі: скульптор використовує різноманітні техніки (від пустот і западин до точно виконаних очей з підфарбованими зіницями).

У ці роки Гюрджян створює також велику кількість робіт анімалістичного жанру, проявивши себе чудовим анімалістом. Це - зображення котів, собак, мавп і ін

У 30-і роки Гюрджян знову зачіпає в своїй творчості ще один жанр - ню. Відомо шість робіт скульптора в цьому жанрі, виконаних за ці роки: «Молодість» (1933, граніт), «Молодість. Думка »(1934, базальт),« Оголена навпочіпки - Каріатіда »(1935, вапняк),« Спляча »(білий камінь),« Юність. Оголена з квіткою в руці »(гіпс),« Торс »(1939, граніт). Всі ці роботи об'єднує відсутність будь-якої ідеалізації жіночого тіла, зображення його природної краси. Трохи осібно серед ню Гюрджяна стоїть єдине чоловіча фігура - портрет танцюриста і балетмейстера Сергія Ліфавра.

Джерела

• Р. Г. Дрампян. Акоп Гюрджян. Видавництво АН Вірменської РСР. 1973.

Сайт: Википедия