Микола Дубовський: биография

Новий образ природи творів М. Дубівського завершився узагальненої темою батьківщини (Батьківщина, 1905). Тема ця для російського живопису була не нова. У 1899 році Левітан майже завершив свою картину «Озеро» («Русь»). Спроби створення образу батьківщини робили Михайло Нестеров у картині «На горах» (1896) та Аполлінарій Васнецов, чиє полотно «Батьківщина» (1886) безпосередньо вплинуло на М. Дубівського.

Н. Дубовський не раз висловлювався про співвідношення форми і змісту, цих провідних питань в історії взаємодії реалістичного та ідеалістичного напрямків у мистецтві:

n

«У мистецтві багато сторін, і чисто барвисті дозволи нам теж потрібні, але що дорожче: зовнішній лиск, який завтра ж буде побитий ще більше ошатною живописом, або внутрішнє, духовне утримання речі, що назавжди залишиться цінним. Форма є засіб для втілення ідеї, а не головна мета ».

n

-Н. Н. Дубовський про місце форми в мистецтві

n

Крім сільських і міських пейзажів, однією з основних тем його творчості було зображення водних морських просторів. Морський пейзаж - це абсолютно особливий жанр живопису. Неможливо намалювати рухоме море, не володіючи здатністю до уяви. На думку І. К. Айвазовського,«Рух живих стихій невловимо для кіcті: писати блискавку, порив вітру, сплеск хвилі немислимо з натури».

Велике місце в своїх пейзажах Дубовський приділяв зображенню неба. У багатьох картинах воно стає«основним компонентом пейзажного образу, найбільш виразною її частиною».Але найбільше художника цікавило світлоповітрянні простір, наповнений сонцем, ефекти кольору з найтоншої, часом майже невловимою градацією, коли предмети як би розчиняються в повітрі. Художник любив вечірнє море, майстерно його передавав на полотні. Засновані на натурних спостереженнях морські пейзажі М. М. Дубівського з їх яскравими ефектами освітлення викликали захват сучасників. Спираючись на досвід і досягнення пейзажистів старшого покоління - О. К. Саврасова, І. І. Шишкіна, М. К. Клодта, йдучи від традиції романтичної живопису А. І. Куїнджі, використовуючи відкриття французьких імпресіоністів в області кольору і пленеру, Н. Дубовський, однак, не захоплювався «етюдізмом»^{[Комм. 11]}, а залишався, насамперед, майстром пейзажної картини, вносячи в цей жанр свою лепту, власне щось нове і оригінальне.

пейзажної творчості Дубівського, за визнанням критиків, було «однією з тих віх на шляху розвитку мистецтва, яка намічає новий етап в його поступальному русі до нового досконалості, глибині, змістовності та ідейному багатством ». Художнику було чуже безпристрасно-прозовий відтворення зовнішніх форм природи. У сильному і яскравому, величному і грізному, простому і повсякденному в житті природи він чуйно вловлював внутрішній сенс, завжди співвіднесений з людиною, з світом його почуттів і переживань.

У ці роки М. Дубовський чимало подорожує за європейськими країнам, він побував в Італії (1892, 1895, 1897, 1898), Греції (1892, 1894), Туреччини (1893), Швейцарії (1895, 1897, 1903, 1908), Франції (1898), Німеччині (1912), островах грецького архіпелагу, на Дунаї (1892), роблячи начерки та замальовки.

Він відмінно розбирався як в класичному мистецтві Європи, так і у всіх його новітні течії, знав прекрасно найбільші європейські музеї та багатьох майстрів живопису з Європи. Писав етюди і збирав матеріал для картин всюди - від південної Італії до берегів Бретані і Північного моря.

Після відходу А. І. Куїнджі в 1897 р. з Імператорської Академії мистецтв М. М. Дубовському було запропоновано зайняти місце професора по пейзажу, але він, незважаючи на всі вигоди цього положення, відмовився. Професором був тоді призначений А. А. Кисельов.