Микола Дубовський: биография

«Пейзаж настрою» як творчий метод

Н. Н. Дубовський разом з І. І. Левітаном та іншими молодими «передвижниками» був творцем нового напряму в російській пейзажного живопису, яке отримало згодом назву «пейзаж настрої».

Для« передвижників »головним у пейзажі стає не стільки точність відтворення природи, скільки те, з чого складається барвисте враження, що складає«настрій»мотиву, його художній сенс. У своєму сприйнятті пейзажу вони виходили, передусім, зі ступеня відображення світу почуттів і переживань людини. Програмним твором Дубівського в цьому відношенні стала картина «притихло» (1890).

Як і у І. І. Левітана, «Пейзаж настрою» Н . Н. Дубівського, при всій його натурної достовірності (майстер зазвичай дбайливо зберігав вихідний мотив, вносячи в нього лише окремі корективи), знайшов безпрецедентну психологічну насиченість, виражаючи життя людської душі, що вдивляється в природу як осередок невимовних таємниць буття, які тут видно, але не виразність словами. Для Дубівського головним у «пейзажі настрою» стає не лише точність відтворення природи, скільки те, з чого складається барвисте враження, що складає «настрій» мотиву, його художній сенс.

Художник зображував не стільки конкретний сюжет, окремі деталі або мотив, скільки різні стану спостерігається їм природи, невіддільні від виразу навіяних ними емоцій, підпорядковуючи цій задачі певний вибір мальовничих засобів: у нього особливе ставлення до ритму, композиції, световоздушная способом зображення природи. Співвідношення об'єктивного і суб'єктивного у нього знаходиться в гармонійному рівновазі, сама природа при цьому отримує такий собі збірний образ.

Природа в «пейзажі настрою» зображується так, як бачить її розсіяний погляд людини, цілком поглинутого яких-небудь душевним станом і помічає навколо лише те, що звучить в лад з цим станом. Все видиме перетворюється в луна настроїв - тривоги, умиротворення, меланхолії, скорботи. Важливу роль у формуванні цього методу грала сама особистість художника - чуттєва, палка, самозабутньо любила і гостро відчувала природу.

«Пейзаж настрою» мав велике значення у творчості передвижників і з'явився в російській пейзажного живопису кінця ХІХ століття новим етапом осягнення дійсності, відображаючи різноманітну гаму переживань, які здатне викликати у людини вдумливе споглядання природи.

Мотиви імпресіонізму в творчості М. Дубівського

Імпресіонізм як течія в мистецтві , закономірно виник у 60-і рр.. ХІХ ст. у Франції внаслідок зміненого в цей час світорозуміння епохи, і рух «передвижників», який сформувався під впливом широкого загальнодемократичного руху в Росії, не могли за свої прагненням і естетичним поглядам відсторонено пройти повз один одного.

З одного боку, обидва напрямки різко і безкомпромісно протиставили себе умовностям класицизму і академізму, культивували абстрактне, ідеалізоване мистецтво, з іншого - обидва прагнули до утвердження нового образного ладу і оновленню художньої мови в живопису, відзначався вільної, широкої манерою письма, передачею світло-повітряного середовища за допомогою рефлексів^{[Комм. 12]}, кольорових тіней, свободою і різноманітністю композиційних рішень.

Багато російські художники, такі як В. А. Сєров (1865-1911), І. Е. Грабар (1871-1960) , К. А. Коровін (1861-1939), Н. В. Мещерін (1864-1916), Н. А. Тархов (1871-1930), С. А. Виноградов (1869-1938), М. Ф. Ларіонов (1871-1964), С. Ю. Жуковський (1873-1944) та ін випробували на собі вплив французьких імпресіоністів і поклали згодом початок імпресіонізму російській - цьому значного і своєрідному явищу в мистецтві.

У 1890-х рр.. після знайомства з творчістю французьких імпресіоністів і доброзичливо сприйнявши їх новації, в стилі Н. Дубівського з'являються елементи нового напряму, простежується вплив модерну, який проявляється в новій техніці листи і кликав про еволюцію творчої манери майстра. Дубовський при цьому ніколи не віддавався чистою, радісною грі світла і кольору, залишаючись у колі своїх навіяних особистісними переживаннями образів.