Дун Юань: біографія

Дун Юань є одним з великих майстрів класичного китайського пейзажу періоду його розквіту. Художник народився в Чжунліне, провінція Цзяннань. За часів Дун Юаня цей район входив до складу южнотанского царства. Майже весь період творчої активності майстра припав на час правління імператора Лі Цзина (правив у 943-961 рр..). Дун Юань не числився при департаменті живопису і не служив при імператорському дворі, він був помічником директора відомства імператорських парків; як пише Го Жо-сюй (XI ст.): «При династії Південна Тан служивФушиу Північному саду », тобто був звичайним освіченим чиновником. І як багато китайських чиновників тієї епохи на дозвіллі займався живописом. Втім, ряд дослідників вважає, що після того, як наступний імператор Південної Тан Лі Юй в 961 році заснував Академію, Дун Юань все ж таки став її членом, і знайшов там безліч послідовників і учнів, серед яких особливо виділяється Цзюй Жань.

Дун Юань відомий в першу чергу своїми монохромними пейзажами, але він писав не тільки монохромні твори, а й кольорові, витримані в традиції, що йде від Лі Сисюня. Го Жо-сюй у своєму Трактаті «Нотатки про живопис» повідомляє про нього: «Чудово писав гори-води (тобто пейзажі), за манерою розмивів туші (нагадує) Ван Вея, за кольором - Лі Сисюня». По всій імовірності Дун Юань ретельно вивчав як пейзажі «ванчуаньского затворника», так і твори аристократів з сімейства Лі. Характерним прикладом поліхромного пейзажу Дун Юаня є сувій «Свято викликання дощу» (його також називають «Свято на честь імператора» або «Річковий пейзаж», зберігається в Пекіні, Гугун). Це чудовий вид потужної гірської гряди і протікає в долині річки, які зображені з високої точки. Гори згідно з правилами канону пофарбовані в зеленуваті тони. Китайський пейзаж «шань-шуй» часто зображав вигадані види природи. Однак про Дун Юаня збереглися свідчення, що він вибирався за межі столиці, і робив попередні замальовки.

У Цзяннань розташована дельта Янцзи. Річка утворює тут безліч проток, навколо яких здавна розселилися рибальські села. Тепле повітря там просякнутий вологою, що дає вечорами густі тумани. Зображення цієї вологою, туманною атмосфери вимагало особливого способу накладення туші. Уроки Ван Вея, який працював розведеною тушшю, послужили гарною підмогою для того, щоб розвинути монохромну техніку, здатну передати атмосферні ефекти південного краю. Дун Юань поповнив арсенал способів накладення туші новими прийомами, виразилися в особливих, притаманних тільки йому мазках пензля, вільних і грубуватих. Що жив у XI столітті вчений та інтелектуал Шень Ко (1031-1095) одного разу сказав: «Він використовує кисті так грубо, що якщо дивитися зблизька - картина не має ніякого сенсу, але варто подивитися здаля, вона оживає і захоплює, наче бачиш казковий світ» . У зв'язку з цим спостереженням, монохромні пейзажі Дун Юаня іноді порівнюють з живописом імпресіоністів і пуантілістов. Його техніка ретельно вивчалася згодом не тільки безпосередніми учнями, як Цзюй Жань, але й такими майстрами, як Лі Чен і Го Сі.

Особливою характерною рисою «південної школи» пейзажу було створення сувоїв, на яких композиція сформована широкими , горизонтальними площинами річок і озер, і цим вона радикально відрізнялася від «північної школи», в якій домінували вертикалі гір. Три найбільш відомі пейзажу Дун Юаня, «Літній вид Цзяннань» (Музей провінції Ляонін, Шеньян), «Літні гори» (Шанхай, Міський музей), «Річки Сяо і Сян» (Гугун, Пекін) відзначені саме такими композиційними рішеннями.

Бібліографія

• «The Art of East Asia» - Konemann, 1999.
• Го Жо-сюй. «Записки про живопис: що бачив і чув» - М., «Наука», 1978
• Various authors. «Three Thousand Years of Chinese Painting» - Yale University Press. 1997
• Виноградова Н. А. «Китайська пейзажний живопис» - М.: «Образотворче мистецтво», 1972

Комментарии

Сайт: Википедия