Герберт фон Караян: биография

У 1951 і 1952 роках диригував спектаклями в Байрейтском оперному театрі.

У 1955 був призначений довічним музичним керівником Берлінського філармонічного оркестру як спадкоємець Вільгельма Фуртвенглера (нім.Wilhelm Furtw?ngler). З 1957 року по 1964 рік був художнім директором Віденської державної опери, був тісно пов'язаний з Віденським філармонічним оркестром і Зальцбургским фестивалем, де він заснував Великодній фестиваль. Продовжував диригувати й записуватися аж до своєї смерті в 1989 році.

Караян і звукозапис

Герберт фон Караян зіграв важливу роль у закріпленні цифрового формату аудіозапису на компакт-диски (близько 1980). Він сприяв визнанню цієї нової технології своїм авторитетом і брав участь у першій прес-конференції, присвяченої випуску аудіозаписів на компакт-дисках. Перші прототипи компакт-дисків були обмежені часом звучання 60 хвилин. Існує твердження, що стандарт часу звучання 74 хвилини був введений для того, щоб умістити Дев'яту симфонію Бетховена, а існуючий на той момент архів записів Караяна і його явно виражені побажання зіграли значну роль в ухваленні рішення збільшити максимальний час звучання компакт-диска. Однак, цілком можливо, що ця історія є лише свого роду легендою.

Членство в НСДАП

Як і у випадку з сопрано Елізабет Шварцкопф, членство Караяна в нацистської партії в період з 1933 по 1945 роки створило йому невтішну репутацію. При цьому відомо, що він вступив в партію не добровільно. Тим не менше деякі музиканти (в їх числі Ісаак Стерн і Іцхак Перлман) відмовлялися грати в одних концертах з Караяном через його нацистського минулого.

Творчість

Існує широко поширена думка, що Караян володів даром домагатися від оркестру виключно красивого звуку. Американський критик Харві Закс дає наступний критичний відгук про його творчій манері:

n

n

Здається, Караян зробив вибір на користь універсального, дуже витонченого, лакованого, вивірено-чуттєвого звуку, який можна застосувати з незначними стилістичними відхиленнями, які він вважав необхідними, до Баху та Пуччіні, Моцарту і Малера, Бетховену та Вагнеру, Шуману і Стравінському ... багато хто з його виконань були «запрограмованими» і штучними, такі ніколи не зустрінеш у Тосканіні, Фуртвенглера та інших великих ... велика частина записів Караяна перебільшено «відполірована», являючи собою якийсь звуковий аналог фільмів і фотографій Лені Ріфеншталь.

n

n

Цей універсальний стиль привів до того, що виконання їм різних творів по-різному приймається слухачами. Для того, щоб проілюструвати це, досить навести два аргументованих відкликання з авторитетного Путівника по компакт дисків видавництва Penguin Books (Penguin Guide to Compact Discs).

• Про записТрістана та ІзольдиРіхарда Вагнера, типово романтичного твору, автори керівництва Penguin писали: «Чуттєве Караяновское виконання Вагнерівського шедевра, витончено-блискуче, з дивним звуком зігране Берлінським філармонічним оркестром ... є першокласним і найкращим вибором."

• Про Караяновской запису «Паризьких» симфоній Йозефа Гайдна ті ж самі автори пишуть: «Гайдн у виконанні біг-бенду ... Безумовно, якість оркестрової гри чудова. Однак, ці ваговиті й незграбні штучки ближче до імперського Берліна, ніж до Парижа ... Менуети надто повільні ... Виконання занадто непривабливі й не мають достатню добірність, щоб заслужити щиру рекомендацію. "