Кшиштоф Кесьлевскій: биография

«Без кінця» (1984) - можливо, найполітизованіший його фільм, що описує політичні судові процеси в Польщі при військовому положенні з незвичайної точки зору примари адвоката і його вдови. Цей фільм жорстко критикували і уряд, і дисиденти. Починаючи з цього фільму, роботи Кєсльовського стали асоціювати з його двома постійними працівниками, - сценаристом Кшиштофом Пісіевічем і композитором Збігнєвом Прайснером. Пісіевіч був адвокатом; Кесльовський зустрів його, поки досліджував політичні судові справи для документальної основи фільму. Пісіевіч став співавтором всіх його подальших картин. Прайснер написав музичну тему для фільму «Без кінця» і майже для всіх його наступних фільмів; музична тема часто грає важливу роль з фільмах Кєсльовського і багато п'єси Прайснера згадуються в його фільмах. У таких сценах їх зазвичай обговорюють персонажі як роботи вигаданого голландського композитора Ван ден Буденмаера.

«Декалог» (1988) - десять коротких картин про околиці Варшави, кожна з яких базується на одній з Десяти заповідей, були зняті для польського телебачення з фінансовою підтримкою Західної Німеччини; це найбільш схвалена критикою робота Кєсльовського. Спільно написані Кесльовський і Пісіевічем десять коротких епізодів спочатку призначалися для десяти різних режисерів, але Кесльовський залишив за собою контроль за цим проектом, в кінці кінців, вирішили, що кожен епізод буде зніматися різними операторами. Епізоди п'ятий і шостий були зняті в більш довгих версіях, які пізніше вийшли під назвами «Короткий фільм про вбивство» і «Короткий фільм про кохання» відповідно. Кесльовський також планував випустити повну версію Епізоду 9 під назвою «Короткий фільм про ревнощі», але занадто великі витрати змусили його відмовитися від цієї затії (він міг стати його тринадцятим фільмом за рік).

Робота за кордоном

Останні чотири фільми Кєсльовського були зняті в со-виробництві з іноземними компаніями, в основному завдяки французьким грошей і продюсеру Мартіну Карміцу. У цих фільмах Кесльовський зосередився на моральні проблеми і метафізиці, продовжуючи теми, розпочаті у фільмах «Декалог» і «Випадок», але в більш абстрактній формі, з меншим акторським складом, з духовними пошуками окремих героїв, а не груп людей. Польща зображувалася в цих фільмах через погляд європейців-іноземців. Ці останні чотири фільми стали найбільш комерційно успішними.

У першому з цих фільмів,La double vie de V?ronique(«Подвійне життя Вероніки») (1990), зіграла відома актриса Ірен Жакоб . Успіх цієї картини дозволив Кесльовський здійснити його амбітний проект - трилогію «Три кольори» («Синій», «Білий», «Червоний»), твір, що отримало найбільшу схвалення критики після «Декалогу» і перший його міжнародний комерційно успішний фільм. Ця трилогія зібрала призи таких престижних міжнародних кінофестивалів, як «Золотий лев» за кращий фільм на Венеціанському кінофеставале («Три кольори: Синій»), «Срібний ведмідь» за кращу режисуру на Берлінському кінофестивалі («Три кольори: Білий»), три номінації на Оскар. Цю трилогію зараховують^[Хто?]до найвищих досягнень у сучасному кінематографі.

Смерть і спадщина

Кшиштоф Кесльовський помер в 54 роки 13 березня 1996 після серцевого нападу, під час операції на серці. Похований на Повонзковском кладовищі у Варшаві, на престижному дільниці № 23. Його пережила його дружина Марія і донька Марта.

Минуло вже багато років після смерті Кесльовського, а він все ще залишається одним з найбільш впливових режисерів Європи, його роботи вивчаються на заняттях з кіномистецтва в університетах усього світу. Книга 1993 року «Кесльовський про Кесльовський» описує його життя його ж словами, взявши за основу інтерв'ю, взяті у нього Дануца Сток. Також знято біографічний фільм «Я так собі» (1995), який зрежисирував Кшиштоф Вежбіцкой.