Петро Карлович Клодт: биография

Клодт, у свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років. Реалізм пропорцій і пластики був зображений скульптором в традиціях класицизму і це допомогло вписати скульптурне оформлення мосту в історичний архітектурний пейзаж цієї частини міста. Одним із серйозних відмінностей цієї композиції від робіт попередників є відмова від ідеї повної і безумовної симетрії і створення послідовного твори, що складався з чотирьох композицій.

Скульптор витратив на цю роботу 20 років свого життя. Ця робота стала однією з найбільш значущих та відомих робіт скульптора. Після обговорення в 1833 році на художній раді перших двох скульптурних композицій академічний рада вирішила обрати скульптора в призначені академіки, що й було зроблено п'ятьма роками по тому - у 1838-му. Також в тому ж році він був призначений професором скульптури і очолив Ливарний двір Імператорської академії мистецтв.

Сама робота була визнана сучасниками однієї з вершин образотворчого мистецтва, порівнянної з картиною К. П. Брюллова «Останній день Помпеї». У короткий час вона набула європейської слави.

Остаточно статуї зайняли свої місця тільки через 10 років після встановлення перших варіантів. Вони залишали свої постаменти двічі:

• У 1941 році, під час блокади, скульптури були зняті і закопані в саду Анічкова палацу.
• У 2000 скульптури знімалися з мосту для реставрації.

Визнаний метр

Після того, як він був визнаний майстром своєї справи, Клодт виконував інші скульптурні роботи, але, на думку мистецтвознавців, кращої його роботою залишилися коні на Анічковому мосту.

Службовий будинок

У 1845-1850-х роках Клодт брав участь у роботах по перебудові «Службового дому» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить в сад, повинен був стати манежем. У зв'язку з цим призначенням для прикраси будинку по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середній частині будинку, був виконаний семідясетіметровий рельєф «Кінь на службі людини». Його виконав Клодт по графічному ескізом архітектора, він складався з чотирьох блоків, не об'єднаних спільним сюжетом або ідеєю:

• Поїздки верхи і на колісницях;
• Сюжети полювання.
• Бойові сутички вершників;
• Кінні процесії;

Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом і подобою коней на фризі Парфенона. Це думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах.

тимпани бічних фронтонів також були виконані Клодтом і зображували тритонів, сурмачів в раковини.

Пам'ятник Крилову

Вся довге життя російського поета, який працював у жанрі байки, була пов'язана з Санкт-Петербургом: він приїхав сюди в тринадцятирічному віці і прожив тут понад шістдесят років, майже не виїжджаючи за межі Петербурга. У цьому місті до Крилова прийшла слава і всенародна любов.

Коли в 1844 році він покинув цей світ, його смерть була сприйнята як всенародне горе. Через рік, у 1845, через газети було оголошено про всеросійської добровільної передплатою з метою поставити пам'ятник байкаря. У 1848 році було зібрано більше 30 тисяч рублів, і академією мистецтв був оголошений конкурс, у ньому взяли участь всі провідні скульптори того часу.

У конкурсі здобув перемогу проект Клодта. Початковий ескіз був виконаний у монументальних традиціях античності: Могутній поет у римській тозі з оголеними грудьми. Але на тому ж аркуші зображено варіант пам'ятника, нагадує той, який знаходиться в Літньому саду.

Клодт зміг застосувати новаторський прийом: він створив пам'ятник, несхожий на пластичні зображення полководців, царів, вельмож, які в його час прикрашали Санкт-Петербург і Москву, відмовившись від звичного мови алегорій і створивши реалістично точний портретний образ. Скульптор зобразив байкаря сидить на лаві одягненим в повсякденний одяг у природному розслабленій позі, як ніби він присів відпочити під липами Літнього саду. Всі ці елементи акцентують увагу на особі поета, в якому скульптор намагався передати характеристику особистості Крилова. Скульптору вдалося передати портретним і загальна подібність поета, що було визнано сучасниками.