Кузін Юрій Володимирович: биография

Призи на кінофестивалях

• 2002 рік. «Ковчег», МКФ «Лики любові» м. Москва, приз «За кращу чоловічу роль першого плану» акторові Євгену Сідіхін.
• 1997 рік. «Кавалер різками», МКФ «Свята Анна» (Спеціальну згадку міжнародного журі);
• 1999 рік. «Лівша», Друга премія МКФ «Свята Анна», Приз «Кентавр» за кращий дебют на МКФ «Послання до людини» у Санкт-Петербурзі, Приз «Фонду Ролана Бикова» на МКФ «Кіношок», Приз «Людина з кіноапаратом» за режисуру і за кращу операторську роботу на ХIХ МКФ ВДІК, номінація МКФ в Канні (секція «Cinefoundation »);

Матеріали творчої біографії

« Незалежна газета »28.09.1999 року «однією лівою» Російськими політиками не з руки бути лівшами ...

"Чим може закінчитися переучування, показав в 1999 році режисер Юрій Кузін у фільмі« Лівша ». Герой фільму - юний Адольф Гітлер, якого тиран вчитель змушує писати правою рукою. «Ліворукий Гітлер пише своє ім'я" Адольф Шикльгрубер ", а переучений праворукий хлопчик ставить карлючку" Адольф Гітлер ", - сказав режисер, канський лауреат»

Газета «Комерсант», № 86 22 травня 1999

«КАНН Закидали ШЕДЕВРАМИ»

«Здавалося, що з гучними прем'єрами фільмів Міхалкова і Сокурова російська сюжет у Канні себе вичерпав. Але це не зовсім так. Сьогодні в короткометражному конкурсі показують ще один фільм про Гітлера - "Лівша" Юрія Кузіна. У Сокурова Гітлер старий, хворий і одержимий страхом смерті, у Кузіна він постає у вигляді семирічного хлопчика-лівші, пригніченого деспотизмом батька ... »Андрій Плахов

Газета« Известия »6 травня 1999 року« Адвокат диявола »

Російський режисер дебютує у французькому Канні з фільмом на німецькій мові

«Лівша» вже отримав другу премію на конкурсі «Свята Анна» в Росії, а його поява в Канні повідомить фестивалю вельми цікаву інтригу. Як відомо, у день відкриття тут піде «Сибірський цирульник» Михалкова, знятий то по-англійськи. У конкурсі - «Молох» Сокурова про Гітлера, знятий на німецькою. «Der Linkshander» («Лівша») Кузіна теж німецькою і теж про Гітлера. Автор намагається зрозуміти природу «черева, яке виношувало гада». Знакових збігів занадто багато, щоб вони залишилися непоміченими. Буде багато мисливців посперечатися щодо дивного кінематографа, який не може знайти спільну мову вже і з власною країною, І поміркувати про те, чому тема фашизму стала для Росії настільки актуальною. Автор «Лівші» розгадку тани Гітлера шукає слідом за багатьма дослідниками в його комплексах. Непорочне дитя Адольф - чистий аркуш паперу. Перше в його житті насильство - потуги наставників привчити лівшу писати правою. Дресура ожорсточує, провокує насильство у відповідь. Процес дано пунктирно, але наочно: змінюється погляд хлопчика, почуття провини трансформується в агресивність зацькованого вовченя. Як у будь-який ВГІК роботі, автор хоче в кожному кадрі сказати все - і по максимуму. Спресувати в малому багато чого - занадто багато для нормального сприйняття. Але це швидше гідність, ніж недолік. Людині є що сказати, і він вміє говорити мовою кіно. Тут очевидні серйозна кінематографічна ерудиція і продовження традицій того кіно, де кадр ніби намальований художником і тільки потім втілений в плоть, світло та звук. Є зріле ставлення до світу як до об'єкта дослідження. Уміння відчути зріє в суспільстві проблему. Метафоричність, багатошаровість, інтелектуальна насиченість зображення. Небагато студентські роботи нинешнік корифеїв кіно були заявкою настільки обіцяє, і я сподіваюся, що у Юрія Кузіна хороше майбутнє.