Альфонс Муха: биография

Створюючи свої монументальні полотна, Альфонс Муха цілеспрямовано остерігався всього, що могло б нагадувати про чвари та пролитої крові. «Метою моїх творів не було руйнувати, а завжди тільки будувати, зводити мости, так як ми всі повинні плекати надію, що людство зблизиться. І це зближення буде відбуватися тим швидше і простіше, чим більше люди дізнаються один про одного », - писав Альфонс Муха.

Відразу ж після повернення до Чехії у величезному Кришталевому залі замку Збірог недалеко від Праги він взявся за роботу . Протягом наступних вісімнадцяти років з-під його пензля вийшло двадцять монументальних полотен, що зображують переломні віхи в історії слов'янських народів, зокрема, «Слов'яни на історичній батьківщині», «Симеон, цар Болгарії», «Проповідь Яна Гуса», «Після Грюнвальского битви »,« Ян Коменський залишає батьківщину »і« Скасування кріпосного права в Росії ». Картини написані маслом в поєднанні з яєчною темперою. Перші роботи були площею в 48 квадратних метрів, але фабрика, яка робила для них полотна, постраждала в Першу світову війну, і для наступних робіт розмір полотна довелося зменшити майже удвічі.

У 1928 Муха закінчує свою «Слов'янську епопею» і дарує місту Празі двадцять масивних полотен, присвячених знаменним подіям в історії слов'янських народів. Чеські критики того часу оцінили їх як анахронізм, а тематику порахували націоналістичної, хоча в Сполучених Штатах цикл був прийнятий з ентузіазмом. Свою думку критики засновували на тому, що епос Мухи «запізнився» за часом на ціле століття. Масштабні академічні картини на історичні теми були актуальні для європейського живопису на початку XIX століття, в епоху романтизму. У XX столітті вони вже нічого не давали для розвитку живопису, як мистецтва. Епос Мухи відрізнявся, на думку критиків, скутістю у вживанні художніх засобів, зайвим пафосом і нав'язливим монументалізмом. Цю думку зіграло свою роль у долі епопеї Альфонса Мухи в його рідній країні. Внаслідок того, що в тодішній Празі не знайшлося галереї, яка могла б розмістити її всю цілком, вона тимчасово експонувалася в Палаці ярмарків, а після війни була поміщена в замку в містечку Моравскі-Крумлов (чеськ. Moravsk? Krumlov; доступна для огляду з 1963) . Художник продовжував працювати над циклом «Слов'янський епос», робив ескізи нових картин.

Муха в Росії

Навесні 1913 Альфонс Муха відправився в Росію, щоб зібрати матеріали для майбутніх картин циклу. Художник побував у Санкт-Петербурзі і в Москві, де відвідав Третьяковську галерею. Особливо сильне враження на нього справила Троїце-Сергієва Лавра.

Вибір року подорожі до Росії був не випадковий. У 1913 році відзначалося трьохсотріччя дому Романових. Муха зустрічався в Петербурзі з чиновниками, які ще пам'ятали скасування кріпосного права в 1861 році, багато малював і фотографував, перш за все на Червоній площі, і помістив цю сцену, коли народ чує указ про скасування кріпосного права і дивується, як ми і далі жити- то будемо, саме на Червону площу. Він напевно знав картину Сурікова «Ранок стрілецької страти», оскільки всі фігури на його картині поміщені точно на тому ж фоні, як фігури на картині Сурікова.

Муха відвідав Третьяковську галерею у Москві і залишив там захоплений відгук. Він вважав, що в Росії на зламі століть нарешті прокинувся споконвічний російський дух і написав, що російське мистецтво глибоко символічно. Велика княгиня Єлизавета Федорівна Романова протегувала розвитку своєрідного стилю «російський православний модерн» і захищала цей стиль від його критиків. Їй дуже подобалися роботи Мухи, які вона вважала глибоко символічними і наповненими слов'янським духом. Муху ж, у свою чергу, дуже порадувало, що скрізь у Петербурзі він бачив варіації на тему своїх афіш і плакатів. Він був дуже цим гордий. Втім, перша персональна виставка робіт Мухи пройшла в Петербурзі ще в 1907 році, так що в популярності його робіт не було вже нічого дивного.