Едгар Аллан По: биография

Науково-фантастичні розповіді По - «Пригода якогось Ганса Пфалля», «Небувалий аеростат», «Повалення в Мальстрем», як і єдиний його роман «The narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket» (Повість про пригоди Артура Гордона Піма , 1838) - виявляють надзвичайно велику винахідливість і звичайне майстерність стилю; але фантазія За надто слабка і бліда в порівнянні з розвитком реальної техніки - вона іноді зводиться просто до логічного розгортання вже відомих винаходів («Небувалий аеростат») або перерахуванню фактів («1002 казка Шехерезади », 1845).

Наука для По - лише засіб прояву незбагненного, що допомагає надати цьому незбагненному (корабель, старіючий, як і його безсмертна команда, безодня, що поглинає кораблі на Південному полюсі в« Манускрипт, знайденому в пляшці », та ін) більшу частку ймовірності завдяки використанню точних географічних даних, хімічних рецептів, відомостей про морській справі і т. д. Наука тут відіграє декоративну роль, оскільки За прагне лише до наукоподібність і містіфіцірованію читача, причому в науково-фантастичних оповіданнях розгортається та ж тема неминучої загибелі героїв. По, будучи в «страшних оповіданнях» та поезії завершителем романтизму, надав в області фантастики вплив на ряд західноєвропейських письменників. Від «Золотого жука» з пошуками скарбу і криптограми література приходить до «Острову скарбів» Стівенсона, від «Ганса Пфалля» - до «Подорожі на місяць» Ж. Верна, до географічної декоративності низки романів та ін

Схильність За до умоглядних аналізу, до послідовно-логічного розгортання подій, навіть неймовірних, яскраво проявилася у його детективних оповіданнях - «Вбивство на вулиці Морг» (The Murders in the Rue Morgue, 1841), «Таємниця Марі Роже »(The Mystery of Marie Roget, 1842) і« Викрадене лист »(The Purloined Letter, 1845). Як і в науковій фантастиці, За намагається надати своїм детективним розповідями характер фактів, що мали місце в дійсності, вводячи в оповідання поліцейські протоколи, точні дати, посилання на періодичну пресу і т. д. Клубок суперечностей, протилежних один одному, заплутаних фактів поступово розв'язується завдяки стрункій системі логічного аналізу, перед якою безсилі будь-які загадки. Характерно, що мотив приватної власності, безроздільно домінує в буржуазному детективному жанрі, не знаходить собі місця в оповіданнях По. Також не займають його питання моралі, психології злочинця і злочину - його цікавить лише технічна сторона справи (одне з його оповідань так і названий «Шахрайство як одна з точних наук»), сюжетний вузол загадки і підведення читача до моменту розгадки, який виконує роль кульмінаційного пункту «страшних оповідань». По в своїх детективних оповіданнях намагався наблизитися до дійсності, але замість цього вийшло втеча в область аналітичної думки. Його Дюпен - предтеча і конан-дойлевского Шерлока Холмса і честертоновского пастора Брауна, і Ніро Вульфа, і Еркюля Пуаро.

Осібно в творчості За стоїть його «Eureka» (Еврика, 1848), в якій він дав містико -пантеїстичну систему, виклавши основи своєї філософії. При цьому цікаво відзначити, що в цій поемі була викладена гіпотеза Великого Вибуху, що стала загальноприйнятою теорією тільки в XX столітті.

Слід відзначити ряд критичних статей По, який боровся проти буржуазної літератури Півночі - проти Лоуелла, Лонгфелло та інших.

Оцінка творчості

Оригінальність стилю По не знайшла собі послідовників в Америці. У той же час творчість По знайшло відображення в поезії французького символіста Бодлера, який переводить По, знайомить з ним Європу, і звідси починається вплив По на літературу декадансу та символізму - на Вільє де Ліль-Адама, Малларме, Метерлінка, Уайльда, Говарда Філліпса Лавкрафта , Еверса і т. п., аж до російських символістів.