Про знаменитості
Юліан Олександрович Скрябін: биография
Цікаву деталь до портрета Юліана, можливо, хоча б почасти проливає світло на його обставини його загибелі додає Марина Цвєтаєва, здружився з Тетяною Федорівною після смерті Олександра Миколайовича:
n«Коли тринадцятирічний Юліан, великий маленький музикант, син Олександра Скрябіна, потонув у дніпровському вирі, ніхто не чув жодного звуку, хоча від інших його відділяв лише порослий чагарником острівець - завбільшки з мою долоню, - і його вчителька музики, піаністка Надія Голубовська, говорила мені пізніше , що Юліан просто не вмів кричати - вона добре знала хлопчика »: 197.n-Марина Цвєтаєва, 6-го березня 1931
n
Тетяна Федорівна так і не оговталася після смерті сина. Сабанєєв згадує, що нею опанував глибокий похмурий містицизм в «православних тонах», що вона перенесла «мало неодинадцятьхвороб», і коли вже здавалося, що вона зможе справитися з останньої з них, сидячи в кріслі, впала і незабаром померла від запалення мозку. Сталося це у квітні 1922 року.[Кому. 11]: 318Після смерті матері Аріадна разом з бабусею і дядьком - Борисом Федоровичем Шлецером - опинилася в Парижі, а молодшу Марину забрали бельгійські родичі Тетяни Федорівни. «Скрябінські гніздо» спіткало остаточне розорення.
Короткий нарис творчості
Музична творчість хлопчика, який прожив трохи більше одинадцяти років, природним чином перебуває ніби в тіні, і одночасно висвічується, фігурою свого батька , музика якого настільки яскрава і оригінальна, що по праву стоїть осібно від всіх інших стилів. Олександр Скрябін після себе не залишив яскравих послідовників (крім кількох явних епігонів, включаючи між інших і Л. Л. Сабанєєва: 479), і, на думку більшості музичних теоретиків і практиків, незважаючи на величезну непрямий вплив, вчинила на всю музику і культуру XX століття, А. М. Скрябін - творець швидше тупиковою, ніж якоїсь плодоносної гілки розвитку музики: 650. Як правило, саме в цьому світлі зазвичай:241-242та намагаються розглядати творчість Юліана Скрябіна, який залишив чотири невеликих фортепіанних п'єси, безсумнівно, що беруть початок і здаються своєрідними «сколком» середнього і пізнього творчості його батька.
Народившись в період закінчення «Поеми екстазу», перші свої музичні враження Юліан отримав вже після прем'єри «Прометея», а коли помер батько, йому виповнилося тільки сім років. Грати на фортепіано він навчався в основному на прелюдіях і ранніх п'єсах свого батька, поступово все більше схиляючись і виділяючи з його творчості близькі для себе п'єси середнього і пізнього часу. Не могла не впливати на нього і похмура, почасти пофарбована в тривожно-недовірливі тону, постать матері, Т. Ф. Шльоцер-Скрябіної, яка бачила, сподівалася і найбільше заохочувала в ньому пряме продовження особистості та творчості померлого батька: 243. Цінний погляд з боку дають спогади рідкісного очевидця, Арнольда Альшванг, однокурсника і майже однолітка Юліана Скрябіна:
n«Клас композиції Р. М. Глієра складався з учнів самого різного віку і рівня майстерності. Серед старших блищав своїми впевненими знаннями і великий технікою Б. М. Лятошинський.<...>Серед моїх однокурсників був і Володимир Дукельський, згодом прославився в Парижі своїм балетом "Зефір і Флора". Серед усіх цих дорослих і напівдорослий людей одинадцятирічний Юліан був на становищі гетевського Евфоріон: кожен його рух, кожен штрих його особистості дихав сильним, хоча і неусвідомленим талантом. Він мислив у складних ладах, складав і імпровізував у манері пізнього Скрябіна. Він ріс в оселі, наповненомупісля-прометеевскийзвучаннями, і перший музичний твір, який він почув, був "Прометей". Все, чому його вчили, він сприймав з надзвичайною легкістю. Так, він одразу збагнув мудрість мажорних та мінорних тональностей, модуляційних планів і іншого, але ставився до всього цього, як до чогось зовнішнього, привнесеного і чужому »:241-242.n n
