Володимир Олександрович Дукельський: біографія

Автор опери, балетів, симфонічних, вокально-симфонічних і камерних творів, багатьох пісень для бродвейських мюзиклів.

Біографія і творчість

Народився 10 жовтня (за іншими документами 24 вересня ст . ст., тобто 7 жовтня нового) 1903 року на станції Парафьяново, в західній частині Мінської губернії в родині інженера-шляховика, в дитинстві жив на Уралі і в Криму, потім, після смерті батька, в Києві. У 1910-і слухав класи в Київській консерваторії, навчаючись фортепіано у Болеслава Яворського, а композиції - в Рейнгольда Глієра. У 1918 році був офіційно зарахований до консерваторії, проте вже в кінці 1919, напередодні здачі міста Добровольчою армією, сім'я Дукельського залишила Київ і в 1920 прибула в окупований військами Антанти Константинополь, звідки в 1921 і перебралася до США. У Константинополі Дукельський пише перші самостійні музичні твори і оголошує разом з Борисом Поплавським про відтворення Цеху поетів. У Нью-Йорку Дукельський продовжує складати музику (увертюра до драми Гумільова «Гондла" була виконана 31 січня 1923 в Карнегі-Холі) і російські вірші в наслідування акмеистам і футуристів, а також пробує сили в жанрі популярних пісень, які, за порадою Джорджа Гершвіна , підписує усіченим англізірованним ім'ям Вернон Дюк (від V. Dukelsky). У 1923 з ініціативи піаніста Артура Рубінштейна завершує розпочатий ще в Києві Фортепіанний концерт, і відправляється шукати музичної удачі в Париж, де його твір було досить високо оцінений Сергієм Дягілєвим, Ігорем Стравінським і Сергієм Прокоф'євим. Дягілєв замовляє Дукельського балет "Зефір і Флора», поставлений Леоніда Мясіна в 1925 в «Російських балетах С. П. Дягілєва». У 1928 Сергій Кусевицький диригує в Парижі прем'єрою Першої симфонії Дукельського. Композитор зближується з Прокоф'євим і з одним з ідеологів євразійців Петром Сувчінскій, публікує статті в євразійських виданнях, різко протиставляє себе «білою» частини російської еміграції. Одночасно пише номери для англійських музичних комедій. У 1929 повертається в США.

Починаючи з цього часу у Дукельського розвиваються дві паралельні біографії. З одного боку він - гнівно засуджує конвертовану в культурний товар ідеологію модернізму трагіків-романтичний російський композитор, автор кантати «Епітафія» пам'яті С. Дягілєва (1932, на слова Осипа Мандельштама), балету «Громадський сад» (1934-1935, на сюжет Андре Жида), поставленого з хореографією Мясіна в «Російських балетах полковника де Базиля» і розповідає про екзистенціальному самотність людини в західному світі, епічної ораторії «Кінець Санкт-Петербурга» (1931-1937, на слова Михайла Ломоносова, Гаврила Державіна, Олександра Пушкіна, Інокентія Анненського, Федора Тютчева, Михайла Кузміна, Анни Ахматової, Олександра Блока і Володимира Маяковського), натхненної фільмом Всеволода Пудовкіна і присвяченої краху «цивілізаторську», західницької культури в Росії, незвичайного за рішенням концерту «Присвяти» для фортепіано, сопрано і оркестру (1934 - 1937, на слова Гійома Аполлінера) і багато інших творів. З другого боку - як Вернон Дюк - він успішний виробник цього самого музичного товару для Бродвею і Голлівуду. У творах останнього типу композитор займає позицію або відсторонено-іронічну, або що включає в себе елемент соціальної та культурної критики, яка виросла із неприйняття високочолої «цивілізаторську» культури. Основою служет ідіоматика американського джазу. Дюку належить музика популярних бродвейських ревю «Шаленості Зигфельд 1934» («Ziegfeld Follies 1934», 1933, спільно з Самуїлом Покрасса), «Шаленості Зигфельд 1936» («Ziegfeld Follies 1936», 1935), музичної комедії «Хатина в небі» (« Cabin in the Sky », пост. 1940), кінорев'ю« Шаленості Голдвін 1938 »(« Goldwyn Follies 1938 », 1937, спільно з Джорджем Гершвином) і багато ін. ін Характерний і вибір співробітників. У «хатинці в небі» вперше для виконання була залучена чисто негритянська трупа, а постановка танцювальних номерів «божевілля Зигфельд», «божевілля Голдвін» і «Хатини у небі», здійснена Джорджа Баланчина, синтезує елітарний «класичний балет» з «сучасним танцем» . Нарешті, автори слів найбільш успішних пісенних хітів Дюка - Їп Харбург і Айра Гершвін - поєднують поетичну віртуозність з іронічним оголенням штампів повсякденної свідомості.

Комментарии