Джон Корнеліус «Джонні» Ходжес: биография

• «До 1943 року Джонні Ходжес вже виробив свій маслянистий тембр, а в гліссандо з ним, на мій погляд, не може зрівнятися жоден джазовий саксофоніст. Його мелодія ллється і ковзає, сплітаючись і розплітаючи, як дівчата в хороводі. Він грає практично a cappella: супроводжують його здебільшого смичковий контрабас, шепіт дерев'яних духових і обережне фортепіано. "

В останні роки у Ходжес були проблеми з серцем. 11 травня 1970 Джонні Ходжес раптово помер (на прийомі у зубного лікаря в Нью-Йорку йому стало погано, він вийшов у туалет і там його наздогнав серцевий напад). Його робота над записом «Новоорлеанський сюїти» залишилася незавершеною.

Рассел Прокоуп (один з майстрів саксофонної секції) згадує, що він почув сумну новину по радіо у своїй машині, і йому довелося з'їхати на узбіччя: його знудило. Коли з Дюком Еллінгтон спробували затіяти розмова про те, ким можна замінити Ходжес, він сказав:

• «Джонні незамінний».

І додав:

• «Через цієї величезної втрати наш оркестр ніколи вже не буде звучати так, як раніше».

Ходжес залишився в пам'яті як істинний метр альт-саксофона, і як одна з ключових фігур в історії свінгу та оркестру самого Дюка Еллінгтона. Не багато джазові музиканти залишили після себе настільки велике і благородне музичну спадщину.

Творчість

Художник звуку

Ходжес, безперечно, зазнав дуже серйозний вплив Сіднея Беше, що відбилося і в його підході до ритму, і в прагненні до теплоти і плавності звучання.

Джонні Ходжес фактично створив мову альт-саксофона і був одним з найсильніших свінгова солістів в історії джазу. Звук його альт-саксофона був незабутній і часом нагадував людський голос, як у вокаліста, трохи форсовано бере верхні ноти. Він грав з плавною грацією парить в небесах сокола, то устремляющегося вниз, то злітають до сяючого сонця. Ходжес віртуозно використовував хвилясті гліссандо, що виконуються з плавністю, вражала інших музикантів. Головним його завоюванням були м'якість і теплота звуку в п'єсах баладного типу і неповторний свінг у більш швидких композиціях. Він, разом з Чарлі Паркером, до цих пір залишається найкращим за всю історію джазу альтовим саксофоністом, а в деяких відносинах, особливо в тому, що стосується чуттєвості і пристрасті звучання, він перевершує останнього.

Цікаво, що часом альтовий саксофон Ходжес звучав як теноровий, що відзначали і Кути Вільямс, і Коулмен Хокінс. Ходжес також нерідко доводилося грати на сопранового саксофоні. Він блискуче володів і цим інструментом, як і на альті, домагався стрімкого, заразливого свінгованія. На жаль, в 1940 році він відмовився від цього інструмента, так пояснивши своє рішення:

• «Дюк робив безліч аранжувань з провідною партією сопранового саксофона. І подвійна відповідальність - за виконання ліда, а також за соло безпосередньо після цього - була занадто важка ».

У центрі саксофонної секції оркестру Дюка Еллінгтона Джонні Ходжес завжди виглядав нудьгують і сонним . Він часто дрімав, зрідка відкриваючи очі, щоб поглянути на годинник в очікуванні свого виступу. Коли підходила чергу його соло Ходжес повільно виходив до одного з мікрофонів перед оркестром. І в ту хвилину, коли він починав грати, все змінювалося. Живе, еллегантное, разюче чуттєве соло Джонні Ходжес нагадувало подих легкого бризу.