Ієронім Босх (Іерун Антоніссон ван Акен): биография

Коли сюрреалізм заявив про верховенство підсвідомості в мистецтві, фантазії Босха були заново оцінені. Вилучені з позднеготического контексту, в якому вони виникли, його жахливі фігури отримали нове життя. Макс Ернст і Сальвадор Далі оголосили себе його спадкоємцями. Створення Далі коряться метаморфічними закону, які все робить належить єдиної реальності первозданного хаосу, тому в атмосфері його картин панують абсурд і таємниця. Творчість Босха намагалися представити у світлі психоаналітичної теорії Фрейда: лише вивільнення надприродних сил несвідомого могло породити пекельні бачення нідерландського майстра. Фантасмагоричний світ Босха цілком відповідає теорії автоматизму, викладеної Андре Бретоном у першому маніфесті сюрреалістів (1924): живописець знімає будь-який образ, що виник у його свідомості. Сам Бретон визначав Босха як «досконалого візіонера», відводячи йому роль предтечі сюрреалізму: поетику уяви без кордонів передує творчість «живописця несвідомого». І одним з найміцніших мостів, зв'язали мистецтво авангарду з живописом Босха, стала магія алхімії - їх загальний невичерпне джерело образів.

Теорії сюрреалізму, засновані на психоаналізі Фрейда, не змогли дати повну розшифровку картин нідерландського живописця. Сучасна психологія може пояснити, чому твори Босха володіють такою привабливістю, але не може визначити сенс, який вони мали для художника і його сучасників.

Наслідувачі Босха існують як в жанровій міської скульптурі так і камерної і в наш час. Так великою популярністю у туристів користується скульптура «Корабель дурнів» у Нюрнберзі.

Картини Босха

Окремі картини

Стулки (фрагменти) незбережених триптихів

триптихи Босха

Головні шедеври Босха, що забезпечили йому посмертну славу, - великі вівтарні триптихи. До нашого часу збереглися:

• Страшний суд (1504), Академія образотворчих мистецтв, Відень
• Сад земних насолод (1500-1510), Музей Прадо, Мадрид
• Святі відлюдники (бл. 1505), Палац дожів, Венеція
• Розп'ята мучениця (1500-1503), Палац дожів, Венеція
• Поклоніння волхвів (бл. 1510), Музей Прадо, Мадрид
• Віз сіна (1500-1502), Ескоріал, Мадрид
• Спокуса святого Антонія (1505-1506), Національний музей стародавнього мистецтва, Лісабон

Графіка Босха

З великою часткою вірогідності авторство Ієроніма Босха було встановлено лише стосовно дев'яти малюнків.

У середині XVI ст., через кілька десятиліть після смерті Босха, почалося широке рух відродження химерних створінь фантазії голландського живописця. Цей сплеск інтересу до босховскім мотивами, що пояснює популярність робіт Пітера Брейгеля Старшого, був підкріплений широким поширенням гравюри. Це захоплення тривало кілька десятиліть. Успіх гравюр, зроблених за мотивами босховской «нечисті», негайно викликав до життя всілякі наслідування і репліки (аж до свідомих підробок). Всі ці зображення були хоча б частково витримані в дусі Босха - з великою кількістю чудових і дивовижних створінь. Особливий успіх мали гравюри, що ілюструють прислів'я і сцени з народного життя. Навіть Пітер Брейгель свідомо використовував ім'я Босха у комерційних цілях, «підписуючи» гравюри, зроблені за мотивами малюнків майстра, що відразу підвищувало їх цінність.

Картини, приписувані Босхом

Наступні картини не отримали переконливою атрибуції Ієроніму Босхом.

Сайт: Википедия