Ніколас Родні «Нік» Дрейк: биография

Тієї ж осені він познайомився з Робертом Кірбі, студентом консерваторії, який пізніше буде робити струнні та духові аранжування для перших двох альбомів Ніка. До цього часу Нік відкрив для себе британську та американську фолк-музику - таких артистів, як Боб Ділан, Джош Уайт і Філ Окс. Дрейк почав виступати в маленьких лондонських клубах і кав'ярнях. У лютому 1968 року, коли він виступав разом зCountry Joe And A Fishу комплексіThe Roundhouseу Кемден Таун, його помітив Ешлі Хатчінгс, бас-гітаристFairport Convention.

Хатчінгс познайомив Ніка з Джо Бойдом, 25-річним продюсером зі США, власником компаніїWitchseason Productions, яка співпрацювала з великим лейбломIsland Records. Бойд записав пару ранніх синглівPink Floyd, відкрив для публікиFairport Convention, Джона Мартіна іThe Incredible String Bandі був помітною фігурою на британській фолк- сцені.

Нік надав Бойду магнітофонну котушку, на яку він навесні 1968 року записав чотири пісні. Прослухавши матеріал, Бойд запропонував Ніку підписати контракт та розпочати роботу над дебютним альбомом. Реакція Ніка була, за спогадами Бойда, м'яко кажучи, стриманою:«А, ну так, о'кей». Хоча один Дрейка Пол Вілер згадує збуджений стан, в якому перебував Нік після підписання контракту, - натхненний відкриваються перед ним «зоряної кар'єри», він вирішив надалі покинути навчання і не закінчувати третій курс в коледжі.

Дебютний альбом

Студійні сесії для першого альбому Ніка почалися в липні 1968 року в Лондоні, у студіїSound Techniques. Під час запису Бойд надихався продюсерською роботою Джона Саймона для першого альбому Леонарда Коена (Songs of Leonard Cohen1967 року), вважаючи, що голос Ніка повинен був бути записаний у схожому «довірчому», інтимному стилі, «без попсової реверберації ». Також він мав намір включити партії струнних, але «без цього помпезного звучання»; їх повинен був писати Річард Хьюсон, а виконувати - спеціально запрошений оркестр з п'ятнадцяти чоловік. В якості звукорежисера Бойд вибрав Джона Вуда, крім того, він запросив гітаристаFairport ConventionРічарда Томпсона і басиста гуртуPentangleДенні Томпсона.

Спочатку запис альбому йшла погано, сесії виходили нерегулярними і «змазаними» - не в останню чергу через через те, що для запису не надали окремого студійного часу, а просто використовували залишки часу, виділеного на запис альбомуFairport Convention Unhalfbricking. Між Дрейком і Бойдом росли творчі розбіжності: продюсер поділяв концепцію Джорджа Мартіна про «використанні студії як музичного інструменту» (малося на увазі більш широке використання різних студійних ефектів), тоді як музикант віддавав перевагу більш природний і органічний звук. Але обидва були незадоволені інструментовкою Хьюсон: звучання виходило занадто «широковідомим», попсовим. Дрейк запропонував замінити Хьюсон на свого друга Роберта Кірбі. Спочатку Бойд скептично поставився до його кандидатури: той був надто молодий і не мав ніякого досвіду роботи в студії. Кірбі записав аранжування з допомогою квартету камерної музики, і Бойд, прослухавши запис, був приємно здивований.