Роберт Земекіс: биография

Прорив

У силу заслуженої репутації, в ранніх 1980-х у Земекіса виникли складнощі з роботою, незважаючи на те, що фактично вони з Гейлом залишалися завантаженими. Вони писали сценарії для інших режисерів, в т.ч. «Кар пул» для Брайана де Пальми і «Дорослішання» для Спілберга, - втім, так і не знятих. Інший проект Земекіса-Гейла про підлітка, який випадково потрапив у минуле - у 50-ті роки, був відхилений усіма великими студіями. Режисер перебував безробітним до тих пір, поки Майкл Дуглас не найняв його в 1984 р. для зйомок картини «Роман із каменем». Очікувалося, що романтична пригодницька історія з Дугласом і Кетлін Тернер у головних ролях буде провальною (з тієї причини, що після перегляду попереднього монтажу продюсери знаходить тоді в роботі «Кокона» звільнили Земекіса з посади режисера), але пізніше фільм несподівано для всіх став популярним. Працюючи над «Романом з каменем», Земекіс зустрівся з композитором Аланом Сільвестрі, який став автором музики всіх його подальших картин. Після «Романа», режисер різко переключився на свій старий сценарій про подорожі в часі, названий «Назад в майбутнє». З Майклом Дж. Фоксом і Крістофером Ллойдом в головних ролях, кіно завоювало визнання відразу після релізу, що спричинило за собою зйомки ще двох сиквелів, що вийшли в прокат в 1989 і 1990 рр.. відповідно. Перед тим, як випустити останні частини трилогії, Земекіс встиг попрацювати з Уолтом Діснеєм і зняти інший фільм - навіжений детектив про 1940-х роках «Хто підставив кролика Роджера» з проробленим найточнішим чином поєднанням традиційної анімації і живого дії. 70-мільйонний бюджет цієї картини зробив її однією з самої найдорожчих у своїй категорії. Фільм мав як комерційний успіх, так і у критиків, і був нагороджений чотирма преміями «Оскар». У 1990-му, коли Земекіса запитали, чи хотів би він створювати некомедійние фільми, він прокомменітіровал: «Я б хотів мати можливість створювати все. Просто зараз я дуже розслаблений, щоб робити що-небудь не клоунське ». У 1992 році Земекіс знімає чорну комедію «Смерть їй до лиця» за участю Меріл Стріп, Голді Хоун і Брюса Уїлліса. Наступний його фільм 1994-го року хоча і містив в собі деякі комедійні моменти, все ж був більшою мірою драматичним (першою подібною картиною в історії робіт режисера) і мав колосальний з точки зору комерції і думки критиків успіх, - «Форрест Гамп». Знімаючи Тома Хенкса у головній ролі та запозичуючи в деякій мірі риси "Зеліг" Вуді Аллена, режисер через героя Форреста Гампа оповідає про життя чоловіки з низьким інтелектом, якому мимоволі вдається приймати участь у головних подіях 20-го століття і взаємодіяти з декількома основними історичними постатями . Фільм зібрав $ 677 млн. по всьому світу і став культовою картиною 1994-го року, отримавши 6 премій «Оскар»: за «кращу картину», «найкращу чоловічу роль» (Том Хенкс) і, звичайно, «кращого режисера». У 1997-м Земекіс знімає «Контакт», - довгостроковий проект, знятий за мотивами однойменної новели 1985-го року Карла Сагана. Фільм побудований навколо Елеонор Ерроуей (Джоді Фостер), вченого, переконаним у тому, що вона встановила контакт інопланетними істотами.

2000-e

У 1999-му режисер вкладає $ 5 млн. в Центр Цифрового мистецтва Роберта Земекіса при Університеті Південної Каліфорнії - територію в 3300 кв.м., на якій розташувалися виробничі цехи, величезна цифрова лабораторія обробки з 60 системами і проекційний зал на 50 місць. Коли центр був відкритий у березні 2001-го, Земекіс вже обговорював питання майбутнього кінематографа зі своїми друзями - Спілбергом і Джорджем Лукасом. Про тих, хто чіплявся за целуллоід і засуджував ідею цифрової зйомки , Земекіс говорив: «Це ті ж хлопці, які стверджували, що звук грамофонних платівок краще CD. Ви можете твердити про це до посиніння, але я не знаю нікого, хто б продовжував купувати вініл. Фільм, в традиційному уявленні про нього, збирається змінюватися . Але незмінно бажання людини ділитися історіями біля похідного вогнища. І єдина річ, яка зазнає змін, - це сам багаття. Центр Роберта Земекіса в даний час включає багато класів кіношколи, велика частина яких зайнята школою Interactive Media Division | Interactive Media Division і Vision - студентську телевізійну станцію Університету Південної Каліфорнії, яка була визнана студентської телевізійну станцію номер один у країні. У 1996 Земекіс став розвивати проект, що вийшов пізніше в російський прокат з назвою "Ізгой" (Away | The Cast Away в оригінальній версії), з Томом Хенська і сценаристом Вільямом Бройлес мл. Історія, натхненням для якої послужив герой романів Даніеля Дефо Робінзон Крузо, оповідає про людину, викинутій на безлюдний острів після краху літака і перетерпіти глибокі фізичні та духовні зміни. Працюючи над «ізгоєм», Земекіс звертається до трилера Хичкока «Що приховує брехня», заснованому на ідеї Спілберга, - історії про подружню пару, яка переживає спорожнілого гнізда ». Для ролі Хенкс повинен був різко скинути вагу, тому Земекіс довелося відзняти картинку «Що приховує брехня» у проміжках епізодів першого фільму. Він зняв першу частину "ізгоя" на початку 1999-го, восени випустив "Що приховує брехня" і на початку 2000-го завершив роботу над останнім епізодом драми. «Що приховує брехня» з Харрісоном Фордом і Мішель Пфайфер у головних ролях була випущена в липні 2000-го і мала відмінні касові збори, які «брудними» склали більше $ 155 млн. Хенкс був удостоєний номінації «Кращий актор" за роль Чака Ноланда в " Ізгое ". У 2004-му Земекіс знову працює з Хенкс над кінострічкою "Полярний експрес" - за однойменною книгою Кріса Ван Оллсбурга. "Полярний експрес" використовував техніку комп'ютерної анімації, відому як руху, за допомогою чого рухи акторів захоплені в цифровій формі і використовуються в якості основи для анімаційних персонажів. Як перший головний фільм, який використовує фіксацію, "Полярний експрес" змусив Нью-Йорк Таймс писати, що, "Незалежно від того, що критики і глядачі зроблять з цього фільму, з технічної точки зору він може стати поворотним моментом у поступовому переході від аналогового кіно до цифрового ". У лютому 2007 Земекіс і керуючий "Студією Уолта Діснея" Кук оголосили про плани відкрити нову кінокомпанію, що використовує даний ефект, чия основна діяльність буде акцентована на копьютерного графіку і 3d-ефекти. Передбачалося, що компанія Digital | ImageMovers Digital буде створювати фільми, використовуючи технологію захоплення, Земекіс буде курирувати проекти, а Дісней розподілить і продасть кінофільми у всьому світі. Земекіс використовував технологію знову, у фільмі "Беовульф", який є художнім переказом англосаксонського епічного однойменного вірша, і запрошує для зйомок Рея Вінстоуна, Анджеліну Джолі і Ентоні Хопкінса. Володар літературної премії Х'юго в області наукової фантастики Нейл Гейман, який писав сценарій за книгою разом з Роджером Евері, описував фільм як «неймовірно сильну і дивну інтерпретацію легенди про Беовульфа». Фільм вийшов у прокат 16 листопада 2007 р. У липні 2007-го в тижневику Variety з'явилася замітка про те, що Земекіс написав сценарій для "Різдвяної історії", заснованої на оповіданні Чарльза Діккенса 1843-го року Різдвяна пісня в прозі, і збирається зняти фільм з використанням знаменитого ефекту і випустити його вже від імені студії "ImageMovers Digital". Під час роботи над сценарієм Земекіс тримав у голові Джима Керрі, і в підсумку актор погодився зіграти навіть кілька ролей у картині, у тому числі Скруджа] - молодого, середніх років і старого, а так само всіх трьох привидів, що полювали на багатія. Також у фільмі брав участь Гарі Олдман. У прокаті кіно з'явилося 6 листопада 2009. У серпні 2008-го веб-сайт-кінообзорнік IGN опублікував інтерв'ю з петитом, великим французьким актором, в якому той заявив, що Земекіс допомагає йому втілити в життя його мемуар "Дотягнутися до хмар". У серпні 2009-го Земекіс і його компанія почали обговорення з Діснеєм зйомок рімейка на фільм субмарина »- вже в новому цифровому виконанні. Також режисер планує зняти продовження фільму «Хто підставив кролика Роджера». Пітер Сімен і Джеффрі Прайс, пісашіе сценарій до першого фільму, в даний час працюють над другою частиною.