Мольєр: биография

Пізні п'єси

Занадто глибока і серйозна комедія, «Мізантроп», була зустрінута холодно глядачами, що шукали в театрі понад усе розваги. Щоб врятувати п'єсу, Мольєр приєднав до неї блискучий фарс «Лікар мимоволі» (Le m?d?cin malgr? lui, 1666). Ця дрібниця, що мала величезний успіх і що досі збереглася в репертуарі, розвивала улюблену тему Мольєра про лікарів-шарлатанів і неуків. Цікаво, що якраз в самий зрілий період своєї творчості, коли Мольєр піднявся на висоту соціально-психологічної комедії, він все частіше повертається до іскриться веселістю фарсу, позбавленою серйозних сатиричних завдань. Саме в ці роки Мольєром написані такі шедеври розважальної комедії-інтриги, як «Пан де Пурсоньяк» і «Витівки Скапена» (Les fourberies de Scapin, 1671). Мольєр повернувся тут до первинного джерела свого натхнення - до старовинного фарсу.

У кругах здавна встановилося дещо зневажливе ставлення до цих грубуватих, але іскристим справжнім «внутрішнім» комізмом п'єски. Це упередження походить від самого законодавця класицизму Буало, ідеолога буржуазно-аристократичного мистецтва, що засуджував Мольєра за блюзнірство і потурання грубим смакам натовпу. Однак саме в цьому нижчому, неканонізованому і знехтувалому класичної поетикою жанрі Мольєр більше, ніж у своїх «високих» комедіях, відмежовувався від чужих класових впливів і висміював феодально-аристократичні цінності. Цьому сприяла «плебейська» форма фарсу, здавна служила молодій буржуазії влучною зброєю в її боротьбі з привілейованими класами феодальної епохи. Досить сказати, що саме в фарсах Мольєр розробив той тип розумного і спритного, одягнутого в лакейську ліврею різночинця, який стане півстоліття опісля головним виразником агресивних настроїв зростаючої буржуазії. Скапен і Сбрігані є в цьому сенсі прямими попередниками слуг Лесажа, Маріво та ін до знаменитого Фігаро включно.

Окремо серед комедій цього періоду варто «Амфітріон» (Amphitryon, 1668). Незважаючи на проявляющуюся тут незалежність суджень Мольєра, помилково було б бачити в комедії сатиру на самого короля і його двір. Свою віру в союз буржуазії з королівською владою Мольєр зберіг до кінця життя, виражаючи точку зору свого класу, не дозрілого ще до ідеї політичної революції.

Ось чому зі своєї критики суспільних вад і недоліків Мольєр не робить політичних висновків. Він думає усунути їх шляхом чисто моральної дії і викриття. При тому, якщо раніше це викриття було спрямоване головним чином проти вищих класів, то в останні 5 років свого життя Мольєр створює комедії, так би мовити, «самокритичні», мають на меті зміцнення класової самосвідомості буржуазії і викриття недоліків, які принижують її гідність. Основна тема цього періоду - висміювання буржуа, що прагнули наслідувати аристократію і поріднитися з нею. Ця тема розвинена в «Жоржі Дандене» (George Dandin, 1668) і в «Міщанин у дворянстві». У першій комедії, яка розвиває у формі чистісінького фарсу популярний «бродячий» сюжет, Мольєр висміює багатого «вискочку» (parvenu) з селян, який з дурної пихи одружився з донькою розореного барона, яка відкрито зраджує його з маркізом, виставляє в дурнях і наприкінці примушує його ж просити у неї вибачення. Ще гостріше розроблена та ж тема в «Міщанин у дворянстві», однією з найблискучіших комедій-балетів Мольєра, де він досягає віртуозної легкості в побудові діалогу, що наближається по своєму ритму до балетного танцю (порівняйте квартет закоханих - д. III, сц. X). Ця комедія - зла сатира на буржуазію, що наслідує дворянство, яка вийшла з-під його пера. Він не шкодує фарб для висміювання багатого буржуа Журдена, який лізе з усіх сил в дворянство, навчається хорошим манерам, відвертається від своєї плебейської дружини і приятелює з прогорілими дворянчиками, оббирають його. Але якщо над Журденом Мольєр знущається за його дурість, нагадуючи йому стару міщанську мудрість «кожен цвіркун знай свій припічок», то з іще більшою зневагою він зображує який перебуває на утриманні Журдена знатного шахрая і паразита Доранта, позбавлений привабливості Дон-Жуана й тому вдвічі огидного . Цим негативним персонажам протиставлені позитивні - пані Журден і Клеонт, чесні, правдиві й свідомі буржуа, горді приналежністю до свого класу. Ні в одній іншій комедії Мольєр не дав такого яскравого зображення антагонізму між дворянством і свідомою частиною буржуазії, як у цій п'єсі, мета якої - «протверезити буржуазію, вселити їй відчуття власної гідності, думка, що вона повинна створити власну культуру» (Фріче ).