Артур (Артюр) Сен-Леон: биография

Поет демократично-громадянського пафосу Н. А. Некрасов писав у вірші «Балет» (1866), зверненому до М. С. Суровщіковой-Петіпа, що виконувала в дивертисментах танець «Мужичок»:

Балет «Діва Дунаю», який не має ніякого відношення до Сен-Леона, був згаданий як романтичний твір, що не має ніякого відношення до проблем суворих реалій.

Через певного нерозуміння один одного з боку демократично налаштованих глядачів і балетмейстера не всі його постановки були зустрінуті беззастережно. Балет «Золота рибка» за казкою Пушкіна на музику Л. Мінкуса, в якій головну партію танцювали спочатку Лебедєва, потім Г. Сальвіоні та Олександра Кеммерером, (Великий Кам'яний театр, 1867 р.), скоро був знятий зі сцени у зв'язку з явним провалом . Радянський балетний критик В. М. Красовська, яка народилася в 1915 році, т. Е. приблизно через 50 років після виходу спектаклю, писала про цю постановку: «Замість Синього моря, у якого жили старий із своєю старою, дія відбувалася на березі Дніпра, де молода козачка Галя капризно вимагала від свого чоловіка Тараса, персонажа гротескно-комічного, все нових і нових чудес. Чудеса були самої різної властивості - наприклад, золота рибка перетворювалася на пріслужіваюшего Галі пажа ». На «чудеса» Сен-Леон був майстер: в балеті літав килим-літак, виростав алмазний палац, русалки плескалися в озері - але нічого не допомогло: критика нещадно звинуватила виставу до карикатурності і визнало невдачею. Балет ставилося спеціально для італійської гастролерки Г. Сальвіоні в партії Галі, але сучасній критикою відзначена була інша танцівниця К.І. Канцирева в партії Золотої рибки. Роль Галі після від'їзду Сальвіоні встигли виконати ще й інші танцівниці: спочатку Кеммерером, потім Вазем. У своїх мемуарах «Записки балерини Санкт-Петербурзького Великого театру. 1867-1884 », 1937, Є. О. Вазем писала про цю виставу:« ... публіка його ніби не дуже любила, і в дні його уявлень зал був порожній ».

І тим не менше вплив Артура Сен-Леона на становлення російського балету переоцінити неможливо. Це був справді видатний діяч, заслужено і справедливо користується успіхом на сценах усіх балетних театрів Європи.

Радянські ідеологи від мистецтва історично оцінювали творчість видатного балетмейстера як безідейне, що не відповідає народному прогресивному духу і не відповідає прогресивним визвольним устремлінням: « З цього моменту петербурзький балетний репертуар мимоволі цілком стає на службу найбільш консервативних кіл панівних класів і, втративши свої демократичні тенденції, робиться за потрібне лише дуже невеликій кількості глядачів. Петербурзькі виконавці виявилися не в силах відстоювати свої прогресивні позиції. "Коник-Горбоконик" Сен-Леона породив на російській балетній сцені той знущальний, сусальний псевдоросійський стиль ... »;« Але діяльність Сен-Леона зробила згубний вплив на розвиток російського балету перш за все із- за відсутності будь-якої змістовності його спектаклів. Крім того, введення ним у російський балет нового принципу постановки народних танців руйнувало традиції російського народного танцювального мистецтва, за збереження яких боролися передові діячі російської культури попередніх поколінь ».