Биография
Томас Милиан родился 3 марта 1932 года. Сын кубинского генерала, уроженец Гаваны. В 1956 году эмигрировал в США. Впоследствии учился в Университете Майами во Флориде, где, во время изучения английского языка, успешно прошёл пробы на участие в студенческой постановке. Благодаря этому, а также по рекомендации декана драматического отделения, Милан решил стать актёром:
В дальнейшем Милиан оставляет обучение и переезжает в Нью-Йорк, где пытается поступить в Актёрскую студию, однако, из-за фактического отсутствия опыта, сделать ему этого не удалось. Тогда Милиан находит себе работу лифтёра в пресвитерианском госпитале, где также долго не задержался — поступил на службу в военно-морские силы, где, однако, из-за серьёзных заболеваний почек, прослужил лишь шесть месяцев в тренировочном лагере. Не оставляя надежды стать актёром и купив специально для вступительных экзаменов книгу Станиславского, Милиан всё-таки поступает в актёрскую студию Нью-Йорка.
Карьера в кино
Театр, первые фильмы
Получив необходимый актёрский опыт в актёрской студии, Милиан сначала появляется в нескольких шоу, а затем получает свою первую роль в театре. Игра актёра была замечена Жаном Кокто и композитором Жаном Карлом Менотти. Менотти специально пишет под Милиана пантомиму Поэт и муза, которая была представлена публике в Италии на Фестивале в Сполето в постановке Франко Дзефирелли. Талант Милиана замечает режиссёр Мауро Болоньи, который предложил ему роль второстепенного плана в своём фильме 1959 года Бурная ночь, а впоследствии и в драме Красавчик Антонио 1960 года.
«Звезда» спагетти-вестернов
После фильма «Боккаччо-70» 1962 года работал в Италии, прославился как звезда спагетти-вестернов, исполняя преимущественно характерные роли негодяев. В 1964 году Милиан снялся в фильме Времени безразличия, а год спустя принимает участие в своём первом американском фильме Агония и экстаз. Среди спагетти-вестерн фильмов Милиан был задействован в картинах Вольный охотник (1966), Большая перестрелка (1967), Лицом к лицу (1967) и Тепепа (1968), где сыграл вместе с Орсоном Уэлсом. Одними же из самых известных картин Милиан в этом направлении стали Джанго, стреляй (1967) и Беги, человек, беги (1969). В 1970 году Милиан играет в очередном вестерне — Напарники, где актёр сыграл революционера-идеалиста Эль Васко. Помимо Милиана в актёрский состав картины входили Франко Неро, Джек Пэланс и Фернандо Рей. В 1972 году следует своеобразный аналог Бонни и Клайд картина Сонни и Джед, где Милиан сыграл роль Джеда, а роль Сонни исполнила Сюзан Джордж; в 1974 — Почти человек, где Милиан сыграл негодяя, преследующего дочь богатого капиталиста-промышленника; в 1975 — Белый, жёлтый, чёрный, где также сыграл Эли Уоллах.
В том же году Милиан работает с Лючио Фульчи над его фильмом Четыре всадника для Апокалипсиса, исполнив роль Чако — одного из самых отрицательных персонажей в карьере Милиана. В 1975 и 1976 годах Милиан обращается к криминальным драмам — Тихая акция и Крутой легавый соответственно. Наконец с 1976 по 1984 года актёр, по приглашению Бруно Корбуччи, принимает участие в 11 популярных полицейских триллерах.
За эти годы также успел поработать практически со всеми ведущими итальянскими режиссёрами, включая Бернардо Бертолуччи («Луна») и Микеланджело Антониони («Идентификация женщины»).
Переезд в США
В 1985 году Милиан переехал в США, где обнаружил, что о фильмах, в которых он снимался, да и о нём самом мало кто знает. Продюсеры брали его лишь на второстепенные роли, однако, тем не менее, в довольно известных фильмах: «Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе» Оливера Стоуна, «Гавана» Сидни Поллака, «Амистад» Стивена Спилберга, «Траффик» Стивена Содерберга и других режиссёров. Определённый успех к нему пришёл после того, как он сыграл в Лос-Анджелесе в пьесе Ариэля Дорфмана «Смерть и дева».
