Дмитро Ісидорович Мітрохін: биография

Спочатку Д. І. Мітрохін волею долі опинився в таборі тих, хто був ближче всього до салону, але тоді в Росії це був неминучий шлях естетики, протиставила засиллю вульгарності, безцеремонно вторгатися в мистецтво, він зазнав і інші впливи, крок за кроком долав їх дві третини свого шляху, залишаючись при тому першокласним майстром.

«Зворотний шлях», але шлях до «нових просторами», був також важкий, до часу, коли «прорвався новий голос» - болісний. «Замовлення видавництв припиняються. Замовники розчаровані - колишнього майстра-віртуоза не існує ».

За словами Л. Чага, художнику довелося починати зі студій, боязких малюнків,« бруду »учнівських натюрмортів, чорних тіней. Цей мудрий художник повертає «предметність» зображуваного - з однією лише різницею: тепер «компоненти повествуемого» одухотворені, він наділяє їх новим сенсом участі, без потреби в сентиментально-декоративному, сверхреалістіческом або вкрай узагальненому - вони небайдужі до глядача, за допомогою своїм заявляючи про право на довірчий, щирий діалог художника з ним ... Автор - представник тих самих «основних сил» (про час приходу їх запитував колись один польський художник), які не проголошуючи своєї новизни, не декларуючи себе у військовій термінології «передовими загонами» (які такими перестали бути, як тільки були прийняті в свої обійми мас-культурою, і звіщатись повсюдно), спокійно і послідовно, без реклами і афектації, почав добре робити свою улюблену справу, наділяючи новим змістом і простір - для вираження великих думок немає потреби в гігантських форматах.

Ці цикли не потребують систематизації - все і так ясно: скло, аптечний посуд, фрукти, риби, квіти, сухі квіти ...

Між іншим, квіти тут - це не просто красиві рослини або різновиду їх, вони володіють не тільки якостями живого, але - властивостями передавати відтінки настрою свого «другого» творця - сумлінного, терплячого і вдумливого учня «першого». Аптечні пухирці, завдяки турботі автора, досить діяльно перевищують свою утилітарність. Фрукти радіють, горіхи таяться, раковини ось-ось поб'ються, тут стільці - продовження своїх володарів, а не навпаки.

«Були й" андерсоновскіе "сюжети - голка і шпилька, моток шпагату. Кустарні іграшки - свистульки, коні, півні, дерев'яні, розписані яйця - були на малюнках у найнесподіваніших втіленнях і інтерпретаціях: міняли забарвлення, пропорції, переносилися в уявний простір, розігрувалися сцени, "маленькі трагедії "».

Сухі гілки старого дерева щедро посипані квітами.

Статті Д. І. Мітрохіна

• В. М. Конашевич. - У книзі «В. М. Конашевич про себе і про свою справу ». М. 1968. С. 115-119
• Про малюнках М. Добужинського до Тупейний художнику М. Лєскова і В. Конашевича до Віршам А. Фета. - Серед колекціонерів, 1922, № 7-8, с. 71, 72
• «Помертная виставка картин Б. Е. Борисова-Мусатова» - «Ранок». Харків, 1907, 27 лютого
• Про Нарбута (з приводу виставки в Російському музеї) - у книзі «Аргонавти» (Петроград), 1923, с. 19-21
• «Богема» - «Ранок». Харків, 1907, 4 листопада
• Про малюнку. - Журнал Творчість, 1971, № 4, с. 6-8
• К. Гіс. - «Юність», 1907, № 2-3, с. 13, 14
• 1870 у французькій карикатурі. - «Голос життя», 1915, № 7, с. 16
• Пам'яті Нарбута. - Серед колекціонерів, 1922, № 9, с. 5-9
• Малюнки В. Д. Замирайло. - «Новий журнал для всіх» (Петроград), 1915, № 5, с. 54, 55
• «Лиха війни» Жака Калло. - «Голос життя» (Петроград), 1915, № 10, с. 14, 16
• «Манга» Хокусай. - «Руська чутка», 1912, 22 грудня. Анонімно, без заголовка. - Перша стаття про великого японському художника, написана російським автором. Авторство Д. І. Мітрохіна відзначено в доповіді П. І. Нерадовского (1919).
• Нотатки про офорті. - У книзі П. А. Шилінговський «Російські гравери». Казань 1926
• «Художні виставки в Москві» - «Ранок». Харків, 1907, 25 січня