Микола Андрійович Рославець: биография

Спад творчої та припинення громадської діяльності Рославця позначилися на художньому рівні творів 1930-х рр.. (У тому числі на написаному в Ташкенті балеті-пантомімі «Пахта» (Бавовна) та інших творах на орієнтальну тему). Тим не менш, композиційна майстерність відрізняє і пізніше творчість Рославця, особливо камерно-інструментальні твори. До вершинним проявам «нової системи організації звуку» в її пізній фазі відноситься Камерна симфонія (1934-35).

Боротьба за Рославця. Доля спадщини. Визнання

Незабаром після смерті композитора його квартиру обшукали представники «органів» у супроводі колишніх «пролетарських музикантів», які вилучили рукописи композитора. На щастя, вдові Рославця вдалося сховати частину спадщини, переданого нею згодом в ЦДАЛМ (нині: РДАЛМ). Деякі рукописи композитора були збережені його улюбленим учнем, композитором Петром Васильовичем Тепловим (нині - у Державному центральному музеї музичної культури ім. М. І. Глінки). За свідченням Теплова, вороги композитора, що переслідували Рославця за життя, після смерті композитора полювали за його рукописами і знищували їх. У 1967 р. племінниця композитора, Єфросинія Федорівна Рославець, зробила перші кроки по реабілітації свого дядька, завдяки яким вдалося встановити, що композитор не піддавався політичної репресії. Цей важливий крок - відмова виконувати твори Рославця обгрунтовувався тим, що нібито мова йшла про «репресоване ворога народу», - не поліпшив положення: творчість Рославця продовжували замовчувати. У 1967 р. співробітник Музею музичної культури ім. М. І. Глінки, Г. Кіркор, відмовив Є. Рославець у знайомстві з картотекою, назвавши музику Рославця «ворожою народу» і звинувативши композитора в «зв'язках з міжнародним сіонізмом». Безглуздий по суті, але небезпечна звинувачення грунтувалося на пропаганді представників єврейської музичної школи, проведеної АСМ, в тому числі - Л. Сабанєєва, затятим ворогом Рад і близьким другом Рославця. Із звинуваченнями в «сіоністської діяльності» також постійно стикалася з кінця 1970-х рр.. М. Лобанова, дослідниця і видавець Рославця, у свою чергу зазнала переслідувань, в тому числі - за родинні зв'язки з одним із засновників держави Ізраїль. У тому ж 1967 р., за свідченням Є. Ф. Рославець відмовилися прийняти і допомогти провідні функціонери Союзу композиторів СРСР Вано Мураделі, Анатолій Новиков та Тихон Хренніков. Негативне ставлення до Рославця, знакова для офіційних кіл Союзу композиторів СРСР, виражалося в наступних установках-вироки: «Рославець - ворог», «композитор, чия музика не варто паперу, на якому вона записана», «могила Рославця повинна бути знищена».

На Заході переконаним пропагандистом творчості Рославця багато десятиліть виступав Детлеф Гойови (1934-2008), третирувалися керівництвом Спілкою композиторів, журналом «Радянська музика», впливовими ворогами Рославця і соратниками «пролетарських музикантів». Публіцисту, ославленими антисовєтчиком, до 1989 р. був заборонений в'їзд в СРСР; копії його статей, що пересилаються колегам, арештовувалися радянської митницею. У результаті цієї заборони, Гойови довелося спиратися на вторинні джерела, часто містить невірні відомості: зокрема, в деяких публікаціях Гойови фігурували домисли про «український» походження Рославця; некритично розтиражовані в публіцистиці, вони послужили підставою для поширення ще одного вимислу про композитора.

27 грудня 1980. в Камерному клубі М. Мільмана відбувся концерт зі вступним словом М. Лобанової, одне відділення якого було присвячено музиці Рославця; за свідченням одного з організаторів концерту, Е. Денисова, керівництво Союзу композиторів СРСР відмовило у проведенні концерту, цілком присвяченого композитору. Після першої публікації про оригінальну теоретичної концепції Рославця, здійсненої на основі архівних матеріалів, у 1984 р. був зірваний доповідь М. Лобанової про музично-теоретичній системі Рославця, оголошений у програмі міжнародної конференції «Musica nel nostro tempo» (Мілан): провідні функціонери Союзу композиторів СРСР звинуватили невиїзну дослідницю в «нелегальних зв'язках із Заходом». Незабаром були зроблені спроби звільнення Лобанової з Московської консерваторії, позбавлення її наукового ступеня та права на викладання, а також застосування каральної психіатрії з діагнозом «вялотекущая шизофренія».