Уголіно ді Неріо: биография

пределле була покрита сценами страстей Христових. Вона починалася «Таємною вечерею» (нині у Музеї Метрополітен, Нью-Йорк), далі йшли «Зрада Іуди» (Національна галерея, Лондон), «Бичування Христа» (Берлін, Держ. Музеї), «Шлях на Голгофу» і «Зняття з хреста »(обидві в Національній галереї, Лондон),« Положення в труну »(Берлін, Держ. Музеї) та« Воскресіння »(Нац. Галерея, Лондон).

Цікаво, що« Шлях на Голгофу »перебував безпосередньо під зображенням« Мадонни з немовлям », тобто там, де зазвичай писали« Розп'яття ». Саму ж сцену «Розп'яття» (не збереглася) художник переніс у верхній ярус, розташувавши її над «Мадонною з немовлям». Дослідники вважають, що ці зміни були внесені для того, щоб підкреслити те, що храм присвячено Святому Хресту (Santa Croce - італ. Святий Хрест). Крім того, хрест мав особливе значення для францисканців, що побудували цей храм, так як засновник їх ордена св. Франциск знайшов стигмати, що відображають рани, отримані Христом у результаті розп'яття на хресті. Перехрестя у вигляді букви Х, утворене хрестом, який несе Ісус, доводилося точно на центральну вісь усього поліптіха, і було спиритуальной і композиційним центром вівтаря. Інший важливий посил цієї центральної сцени пределле полягає в смиренні, з яким несе хрест Христос.

Всі композиційні схеми Страстей Христових Уголіно запозичив з «Маеста» Дуччо, з яким тривалий час працював у кооперації. Він спростив сцени і одночасно підсилив їх драматичний ефект. Наприклад, в сцені «Зради Іуди» художник скоротив число апостолів, зосередившись на головній події. Так само у сцені «Шлях на Голгофу» він скоротив число персонажів, виділивши смирення Христа, і скорбота Богоматері. У цілому полиптих написаний під сильним впливом творчої манери Дуччо. Проте цікавий наступний факт: там де Дуччо використовує багатий і дорогий ультрамарин, Уголіно ді Неріо вживає дешевший, який чи зеленуватими тонами азурит. У випадку з поліптіхом з Санта Кроче, який для художника був престижним, великим замовленням, виключено, що така заміна могла робитися з економії; вона була наслідком колористичних уподобань художника.

Поліптіхі

Уголіно приписують кілька збережених цілком поліптіхов. Всі ці твори містять зображення святих по пояс; по церковній класифікації їх іменують dossal (доссаль - завівтарним образ).

Самим раннім поліптіхом, у створенні якого взяв участь Уголіно ді Неріо, вважають «Мадонну з немовлям і святими Августином , Павлом, Петром і Домініком »(Сієна, Пінакотека, інв. № 28; розм. 139х242см)); його датують 1305-1308 або 1300-1320 роками. Більшість дослідників вважають цей полиптих твором «майстерні Дуччо». Він дійшов до наших днів у поганому стані. Дуччо імовірно виконав центральний образ - «Мадонну з немовлям», а бічні стулки і картини пинакли розписував хтось з його асистентів. Цілком ймовірно, що це був Уголіно.

Інший полиптих з сієнської Пінакотеки «Мадонна з немовлям і святими Кларою, Лаврентієм, Франциском і Іоанном Богословом» (інв. № 39) одні експерти датують приблизно тим же періодом (1310 -15гг), інші 1325-1330 роками, вважаючи, що він був виконаний після робіт для флорентійської церкви Санта Кроче. Він трохи менше першого (84х189см) і повторює його формулу. Не збереглася ні оригінальна рама поліптіха, ні його пинакли. Твір було замовлено сієнські францисканським конвентом Санта Кьяра (св. Клари). Присутність на вівтарі св. Клари і св. Франциска є додатковим аргументом на користь того, що його замовниками могли бути черниці-кларіссінкі.