Дженіс Лін Джоплін: биография

Перший виступ нової, погано зіграної групи, відбулося в шоу «Yuletide Thing». 21 грудня Kozmic Blues Band виступили в МемфісуMid South Coliseumразом з кількома високопрофесійними соул-групами і були прийняті дуже прохолодно. Лютневий звіт вRolling Stone(«Memphis Debut», Стенлі Бут) був у якійсь мірі співчутливим, але велика стаття від 15 березня 1969 року, що вийшла під заголовком: «Дженіс: Джуді Гарланд в року?» (Автор - Пол Нелсон) виявилася майже розгромної. Газета San Francisco Chronicle припустила, що Дженіс краще було б повернутися до Big Brother, «... якщо тільки вони захочуть прийняти її».

Успішніше виявився послідував потім європейський тур. Після концертів у Франкфурті (знятих німецьким ТБ), Стокгольмі, Амстердамі, Копенгагені та Парижі група виступив 21 квітня 1969 року в лондонському Ройал Альберт-холі і отримала схвальні оцінки уDisc,Melody Maker,Daily Telegraph.New Musical Expressназвав британський дебют Джоплін «тріумфальним»: аудиторія Альберт-холу, відгукнувшись на її заклик, встала з місць і почала танцювати. «Я пробилася крізь стіну, яку вважала непорушною!», - Дивувалася щаслива співачка, маючи на увазі традиційну «британську стриманість», яку вона й не сподівалася подолати.

І все ж у цілому нова група розчарувала фахівців і фанів. На думку Сема Ендрю проблема полягала в тому, що, якщо Big Brother були групою однодумців, які жили однією сім'єю, то Kozmic Blues Band був акомпонуючою групою, набраної з «найманих працівників». «При тому, що окремо музиканти Kozmic Blues Band були сильнішими учасників Big Brother, вони не могли навіть наблизитися до творчої потужності останніх. Перші були професійними музикантами з нічних клубів, другі - художниками і артистами ... Були моменти, особливо на гастролях у Європі, коли ми добре проводили час, але в основному панувала повна плутанина, ніхто нічого не розумів: ні Дженіс, ні ансамбль », - говорив Ендрю.

У червні 1969 року група приступила до роботи над альбомом в Hollywood Studios з продюсером Габріелем Меклера, відомим по роботах зі Steppenwolf. Незважаючи на його зусилля, а також на спроби Гроссмана відібрати лише якісний пісенний матеріал, альбом, на думку більшості критиків, виявився слабким. Джоплін (як зазначав Макдермотт), з одного боку, «була геніальною співачкою, з іншого - ніяким лідером»: вона не вміла ні стримувати себе, ні керувати музикантами, координуючи дії ансамблю. «... При цьому вона не могла змиритися з тим, що інші намагалися зробити це за неї. На допомогу були покликані Майк Блумфілд і Нік Гравенітес, і дуже до речі, але вони відтіснили Дженіс на задній план, а там вона знаходитися не звикла », - згадував Ендрю.

Не припиняючи роботу в студії, група зіграла на триденному Ньюпортском поп-фестивалі (Нортріджі, Каліфорнія) і на поп-фестивалі в Атланті. Виступ у Вудстоку 16 серпня виявилося останнім для Сема Ендрю: його замінив Джон Тілл (англ.John Till).

АльбомI Got Dem Ol 'Kozmic Blues Again Mama !у жовтні 1969 року піднявся до # 5 в «Billboard 200» і незабаром став золотим. В американській пресі він був зустрінутий прохолодно (європейська, навпаки, відреагувала майже захоплено). Багато рецензенти відзначали, що місцями матеріал альбому не дотягує до рівня Джоплін, місцями сама вона витягує його до свого рівня. «Суперзірка здатна підняти, врятувати безнадійні речі, в той час як посередній співак вбиває найкращі ..." One Good Man "- всього лише непогана пісня, але суперзірка Дженіс Джоплін піднімає її до свого рівня, голос її звучить немов сполох у джунглях емоцій. Ще більш яскравий приклад - класика Роджерса і Харта "Little Girl Blue". Багато поколінь байдужих виконавців затерли її до дірок, так що ми перестали і чекати від неї чогось, і ось стало ясно, наскільки хороша ця річ », - писав Пітер Райлі вStereo Review.