Творчество
Творчество Вильдрака насыщено эмоциональным содержанием и проникнуто общественными тенденциями. Поэзия Вильдрака, как и творчество Дюамеля, — возврат к подлинной простоте повседневности в противоположность искусственности предшествовавшего поколения, позднее снова возродившейся в предвоенные годы. Социальная обстановка этих лет, когда наряду с копившим свои силы империализмом началось усиленное развитие социалистического движения в легальных формах (синдикализм, кооперация и т. п.), — как нельзя более соответствовала тематике поэтов типа Коппэ, которые учли и технический опыт модернизма. Наряду с этим особое значение приобрело знакомство французских поэтов с творчеством Уота Уитмена. В фокусе пересечения всех этих влияний, к которым надо ещё присоединить Достоевского, и возникает «поэзия будней»; одним из лучших и типических образцов её является ранняя книга Вильдрака «Livre d’amour».
Стремление избежать какого бы то ни было намёка на искусственность неизбежно влекло за собой не только отказ от канонических форм стихосложения и рифм, но также и отказ от традиционных стилистических приёмов. Если в области «свободного стиха» можно было многое почерпнуть у символистов, то для нового содержания приходилось, исходя из Уитмена и Гиля, создавать новую «поэтику прозаизмов». Вильдрак более других пытался стереть грань между обыденным языком разговорной речи и языком поэтическим.
Общественная деятельность
В годы войны 1914—1918 Вильдрак, как и вся группа, к которой он принадлежал, примкнул к антиимпериалистическому пацифизму («Chants du d?sesper?»). Его песни в эти годы — «песни отчаявшегося». В плане своего раннего творчества Вильдрак написал драму «Le paquebot Tenacity», мотивы которой продолжал развивать в стихах и небольших драматических произведениях.
Вильдрак и его группа принимали участие в общественной жизни, они подписывали либеральные декларации и протесты. Вильдрак участвовал в группе Барбюса «Clart?» в первый период её существования (1919), но отошёл от неё, когда её деятельность стала принимать явно революционный характер.
В 1928 Вильдрак посетил Москву.
Издания на русском языке
- Вильдрак Ш. «Открытия», Л., «Прибой», 1927, 75,[5] с.
- Вильдрак Ш. «Мило». Повесть, М., «Детская литература», 1970, 176 с.
- Вильдрак Шарль, Дюамель Жорж. «Теория свободного стиха» (Заметки о поэтической технике.), М., «Имажинисты», 1920, 48с.
- Дюамель Ж. и Вильдрак Ш. «Теория свободного стиха» // Шершеневич В.Г. «Листы иманжиста. Стихотворения. Поэмы. Теоретические работы», Ярославль, Верхне-Волжское изд-во, 1996, 528с.
Издания на французском языке
- Le verslibrisme, P., 1902;
- «Po?mes», P., 1905;
- Images et mirages, P., 1907;
- Написанные совместно с Ж. Дюамелем «Notes sur la technique po?tique», P., 1910, русск. перев. Шершеневича, M., 1920;
- Livre d’amour, P., 1910; дополн. изд., Р., 1915; P., 1920; P., 1921;
- Chants du d?sesper?, P., 1920.
- Le Paquebot Tenacity, P., 1919;
- Michel Auclair, P., 1922;
- Un P?lerin, P., 1926.
Статья основана на материалах Литературной энциклопедии 1929—1939.
