Мазаччо: биография

Моління про чашу.

Невелика панель (50х34см) у формі маленького вівтаря з музею Лінденау, Альтенбург , містить дві сцени: «Моління про чашу» і «Причастя св. Ієроніма ». У верхньому сюжеті використаний золотий фон, а в нижньому він повністю записаний. Фігури трьох апостолів праворуч своїми обрисами повторюють форму картини. Більшість критиків вважає, що вона була написана відразу слідом за Пізанський поліптіхом. У кінці XIX століття німецький учений Шмарсов приписав її Мазаччо, проте, не всі дослідники підтримали цю атрибуцію. Бернсон приписує картину Андреа ді Джусто, а Лонгі і Сальма вважають роботою Паоло Скьяві. Цінність цього твору і атрибуція Мазаччо були знову підтверджені в роботах Ортелія (1961), Берті (1964) і Парронкі (1966), які побачили в ньому яскраво виражену оригінальність.

Мадонна з немовлям.

Це твір датують приблизно тим же часом, що й Пізанський полиптих. На золотому тлі, накладеної на дошку розміром 24х18 см., написана мадонна, ласкаво щемливу підборіддя немовляти. На зворотному боці зображений герб зі щитом, на жовтому тлі якого красуються шість зірок, підперезані по центру чорною стрічкою з золотим хрестом, вся композиція увінчана кардинальської капелюхом - це герб Антоніо Казіні, який прийняв кардинальський сан 24 травня 1426. Роберто Лонгі, що представив публіці це твір у 1950 році і атрибутувати його Мазаччо, приписав його до часу створення Пізанського поліптіха, тому що йому притаманні хроматична гармонія і «чудесні просторові ефекти». Більшість сьогоднішніх критиків згідно з точкою зору, що це робота Мазаччо.

На початку XX століття картина зберігалася у приватній колекції, потім в 1952 році була показана на що відбулася в Римі «Другій національній виставці творів мистецтва, повернутих з Німеччини », в 1988 році була передана до галереї Уффіці, Флоренція.

Історія св. Юліана.

На невеликій дошці розміром 24х43 см. написана історія з життя св. Юліана. У лівій частині св. Юліан під час полювання розмовляє з дияволом у людській подобі, який пророкує смерть батька і матері Юліана від його руки. У центральній частині зображені батько й мати св. Юліана в спальні, де він, прийнявши їх за свою дружину та її коханця, убив обох. У правій частині він в потрясінні бачить свою дружину живою. Тривалий час цю невелику панель з музею Хорн, Флоренція, вважали якоюсь частиною пределле Пізанського вівтаря. Згідно іншої версії, ця робота належить іншому твору, у створенні якого Мазаччо міг брати участь з Мазоліно - Триптиху Карнесеккі.

Трійця.

«Трійця» представляє собою фреску, розміром 667х317 см., написану в церкві Санта Марія Новела у Флоренції, і перенесену згодом на полотно. Існує кілька точок зору щодо часу її створення. Одна частина дослідників вважає, що вона була написана до капели Бранкаччи, близько 1425 року (Борсук, Гілберт, Парронкі), інша, що паралельно з роботами в капелі Бранкаччи в 1426-7 роках (Сальма, Прокаччі, Бранді), третя, що безпосередньо перед від'їздом Мазаччо в Рим в 1427-8 роках (Берті).

На фресці зображено Бог-батько підноситься над розп'яттям, біля якого чотири фігури майбутніх - Марії та Івана Хрестителя, і під ними - двох донаторів, які склали руки в молитві. У нижній частині написана гробниця з мощами Адама. Незважаючи на те, що на фресці присутній донатор з дружиною, не збереглося жодних документів, що стосуються замовника цього твору. Одні вважають, що їм міг бути Фра Лоренцо Кардона, що служив пріором церкви Санта Марія Новела з 1423 до початку 1426, інші, що це був Доменіко Ленці, який помер в 1426 році і був похований в цьому храмі поруч з фрескою. Можливо також, що фреску замовив Алессо Строцці, який був другом Гиберти і Брунеллески, що зайняв посаду пріора церкви услід за Фра Лоренцо Кардона.